很長(zhǎng)一段時(shí)間，老師總是“剛好多了一張票”，我也因此陪侍兩位長(zhǎng)輩看了不少京劇。臺(tái)北國(guó)藝中心去熟了，我開始自動(dòng)自發(fā)地去。五個(gè)軍中劇團(tuán)加復(fù)興劇團(tuán)，國(guó)藝中心每天都有戲，一張票三十元。有陣子，只要沒大事，我就去，好戲壞戲坐著看到底。聽?wèi)T莫扎特、瓦格納的耳朵逐漸覺得西皮二簧可愛可親。

伴隨俞老師看戲，除了看戲，還有好東西吃。有時(shí)是先在九如吃過點(diǎn)心才上國(guó)藝中心，大半是看完戲和他們一起回家，吃老家人準(zhǔn)備好的夜宵。

我喜歡看俞老師吃東西，看他如何用白皙柔潤(rùn)的手指拿筷子，如何夾菜，如何在飯后用茶，如何拭嘴。我喜歡看他安靜地點(diǎn)菜，和顏悅色地與餐廳的人說話，客氣地跟跑堂致謝。老師的母親是曾國(guó)藩的孫女，陳寅恪是他的表兄，傅斯年夫人是他姊姊，大維先生是他的兄長(zhǎng)。所謂世家風(fēng)范也許就在這些舉箸的從容、交談的溫雅這些生活小節(jié)罷。

吃完東西，送師母上床后，老師這才點(diǎn)上一根煙，開始和我“聊天”。老師總先問我感想，聽我這個(gè)外行大放厥詞。老師總說我講得好，然后不著痕跡地為我分析結(jié)構(gòu)，或從一句戲詞引出一串文學(xué)的典故，或以角色的情境說演員如何掌握了唱腔和動(dòng)作，做出了出色的表達(dá)。

俞老師總是就戲論戲，從不像某些“內(nèi)行”，拿梅蘭芳、程硯秋這些大師的典范來臧否臺(tái)灣的演員。俞老師談戲，到最后談的是戲背后的文化意涵。

同年春天，俞老師應(yīng)省交團(tuán)長(zhǎng)史惟亮先生之請(qǐng)，懇邀中視京劇社的長(zhǎng)輩為當(dāng)時(shí)任職省交的賴德和、沈錦堂以及史老師講京劇音樂。俞老師要我也去旁聽。侯佑宗先生講鑼鼓點(diǎn)，哈元章先生和幾位長(zhǎng)輩示范唱腔。最讓我感動(dòng)的是曹駿麟老師為我拆解、示范起霸的動(dòng)作組合。那是一堂重要的編舞啟蒙課。

史惟亮先生的《天道人心》　《奇冤報(bào)》音樂，一九七四　、賴德和的《眾妙》　《白蛇傳》音樂，一九七五　，都是中視京劇講座的具體成績(jī)。后來曹駿麟先生百忙撥冗，成為云門第一位京劇基本動(dòng)作老師。

一天下課后，史老師請(qǐng)我喝咖啡，邀我與省交合作，發(fā)表舞作。我說，全部要用中國(guó)現(xiàn)代作曲家的音樂，史老師喜出望外。和史老師握手時(shí)，我完全沒想到，云門舞集因此誕生，舞蹈從此成為我一生的專業(yè)。