止庵：現(xiàn)在開會，各位。今天開的是雷蒙德·錢德勒作品的一個發(fā)布會，今天來的嘉賓有著名導(dǎo)演張一白先生，著名導(dǎo)演牟森先生，還有其他的一些媒體的朋友。那么今天不是一個研討會，也不是一個座談會，就是一個大家比座談會還輕松一點的聊天，關(guān)于雷蒙德·錢德勒的這個，因為他是一個非常有名的人物，根本不用我們在這兒介紹。那么就他來，大家來就這個題目，大家來隨便談一談。我先給大家非常簡單地說一個開場白，我自己本來是一個錢德勒的一個愛好者，我自己想在這兒發(fā)一個言，但是呢上來就發(fā)言不太合適，我先簡單地說一點點，然后等大家說完了我再看。

關(guān)于錢德勒我在一年多以前我看一個廣告里——“你要想了解美國，看錢德勒”——非常奇怪在咱們的地鐵里面。我覺得他就是這樣一個人，這個人的作品，我們可以從不同的角度，不同的每個人從不同的個人感受，來讀這位作家。在新星出版社出這個書的前面呢，有一個廣告語，這個廣告語比較強調(diào)這個錢德勒的文學(xué)性，也是謝剛他自己對這個書，他對錢德勒的一個理解。我曾經(jīng)也跟他說過，我覺得其實這樣也可能就使得好多只想看偵探小說的讀者，可能覺得這屬于文學(xué)作品，我們是不是別看了？也有這種可能。但是也有不看偵探小說的人因為這個就看了。我覺得這個也是仁者見仁，智者見智。我是一個對偵探小說比較熱衷的讀者，但是我沒有這么深的感情，就是我們看的時候，非常愉快，看完之后，到最后一頁看完后這個書完了。我覺得大部分偵探小說都是這樣，這個書最大的愉悅是在閱讀之間。

錢德勒如果說他的文學(xué)性的話，我覺得是在兩方面。一個讀的時候就和一般的偵探小說不同。咱們說錢德勒實際上我們叫硬漢派，他跟我們以前看的福爾摩斯或者別的這種經(jīng)典的偵探小說他有區(qū)別，他的馬洛這個人是不僅動腦，還要動手的。我覺得這跟，你像福爾摩斯他根本，這人是不能動手，甚至還有很多偵探小說我們知道，癱瘓的人或者是只有一塊肌肉能動，甚至到這種程度。馬洛是一個行動者，同時他本身的這個生存始終在他的書里面是有問題，他始終是為他的生存要爭一個生存的權(quán)利。這個我覺得他的文學(xué)性在我們閱讀的時候能看出來。

再一個在讀完以后，大部分偵探小說我覺得讀完就完了，它是一個純粹消遣的東西。但是錢德勒的小說在讀的時候很有意思，讀完之后有回味。這是我覺得他跟其他偵探小說不太一樣的地方。

我就說這么一點點，這個是我對這個書的封面上這段話的一點詮釋。下面就請張一白先生先給我們講講，因為他是我們的稀客，我跟他在虹影家見過面，我覺得牟森先生和黃集偉是我們的好兄弟，現(xiàn)在就請張一白先生給我們發(fā)一點高論。

張一白：我其實應(yīng)該沒有什么資格在這說這些東西，因為我其實是一個對錢德勒我不是特別了解，書剛拿到，然后有一些粗略的看到，他跟比利·懷爾德編劇的那個電影《雙重賠償》，小說現(xiàn)在還沒來得及看。但是我很著急就要來擱在我的，很重要的一個位置，準(zhǔn)備隨時要看，但是確實也沒看。但是我一直對這個新星出版社的這個午夜文庫很感興趣，我覺得這是做了一件特別好的事情。而且我還老跟他們出版社的人說，我挺著急的，這個書怎么在書店里放的位置都不顯著？因為很難得有這么系統(tǒng)完整的介紹現(xiàn)在的這些偵探小說，這些內(nèi)容。對我們搞電影的來說，我覺得這批午夜文庫的書的出版的啟發(fā)意義挺大的。因為在這之前我們接觸的，包括在電影里面接觸的偵探，我覺得那些反映都市，現(xiàn)代那些偵探的我覺得挺陌生的，而我們更多的在小說中接觸的又是那種傳統(tǒng)的那種經(jīng)典，比如福爾摩斯那種東西。

而現(xiàn)在能看這批小說，就是午夜文庫，包括錢德勒，包括這些小說，我覺得有啟發(fā)意義。因為中國的社會，中國的城市化的進程，到了今天的時候，你看這些小說，看這個故事，也能引起一些共鳴，也能引起一種同感。你覺得這些故事它都有可能發(fā)生在當(dāng)代的中國，這些故事，這些人物都可能發(fā)生在我們的周圍，發(fā)生在我們這個已經(jīng)在完成現(xiàn)代化或者正在進入現(xiàn)代化，或者都市化的中國的社會的各階層，各個層次。所以我覺得看這些小說或者閱讀這些小說，我覺得可能對我們未來的電影創(chuàng)作——尤其是在提倡什么類型片，要拍什么犯罪片、偵探片的時候——我們的那種思路的貧乏、狹窄和枯燥，會有一種刺激。你從中間會真正的得到一種激蕩和一種啟發(fā)。