伍·貳

鐵畫銀鉤引神涎

一 魏晉繪畫

提起中國的古老繪畫，很自然地就想起沙塵四飛的沙漠地帶中，有一洞穴，彎腰鉆入洞中，先是被洞里積壓已久的灰塵嗆得一陣咳嗽，等稍微適應洞穴里的低壓后，打開防霧手電，四處照照，頓時氣塞，洞穴的四壁和穹頂都是極其絢爛的壁畫，那壁畫中人物、動物、斗篷、車鑾、服飾等等雖然線條粗糙，可是非常傳神，一眼瞧上去，仿佛瞬間就被拉入另一個時空中……

魏晉以前，中國繪畫的發(fā)展便有了上千年的歷史，那時候的繪畫,小篇幅的大多數畫在瓦罐、石板、梁柱上，大篇幅的繪畫更多的是以壁畫的形式來展現。那時候的畫匠大多數是在朦朧的意識支配下進行繪畫創(chuàng)作的，他們只是單純地想把實物通過色彩描繪在另一個實物上，并沒有太多的感情色彩蘊含其中，即使有也是一些宗教信仰類的情感。例如在大殿之外的石板之上畫上一個粗線條的太陽，也就是一個橢圓形，在橢圓形里面點上兩個黑點以代表眼睛，再在橢圓形的外圍上方畫上幾條直線以表示陽光照射，這樣便可以了，一副太陽神的畫作就問世了，這里面所蘊含的情感僅僅是畫匠們對太陽神的一種相對模糊的信仰。這時期的畫工都是平民老百姓，他們的繪畫創(chuàng)作來源于生活，而創(chuàng)作的靈感更多的是思想上一種自覺的表現，畫作沒有太多寓意存在。后世人們喜歡收藏古代畫作，收藏的意義通常有三種：一是該畫作出自名家之手，繪畫手法高超；二是該畫作因特殊事件而作，具有紀念該事件的歷史價值；三是該畫作年代久遠，對于歷史考察有一定幫助。因此魏晉之前的畫作能留存于世被世人所收藏要么是因為年代久遠，要么是為了紀念歷史上某個特殊事件，肯定不存在因為出自名家之手、繪畫手法高超而被收藏的說法。那個時期的繪畫作品還沒有形成對繪畫技巧鉆研的理念，也沒有所謂的名家之說，畫作都是一些無名畫工所作。中國畫家的地位，在魏晉之前是比較低的，畫畫屬于下九流的工作，真正開始得到改變，乃至中國繪畫成為一種高雅的藝術，可以說都是拜魏晉這個特殊的年代所賜。