《殺意》寫的是一個(gè)外科醫(yī)生，娶了一個(gè)比自己大八歲，但由于是準(zhǔn)男爵的女兒而傲慢無禮的妻子。這個(gè)小個(gè)子外科醫(yī)生經(jīng)常受到妻子虐待，遂萌生了殺妻的想法。作品以這個(gè)外科醫(yī)生的心理活動為重點(diǎn)，描寫了這個(gè)心里有劣等感、耽于空想，希望過一種沒有妻子的生活，總算想到一種毒殺辦法直至毒殺妻子的全過程。作品中描述的主人公在殺害妻子之前，跟妻子一起參觀倫敦杜莎夫人蠟像館的細(xì)節(jié)，以及他殺人以后人格變異，在自信和不安之間動搖的心理描寫，都細(xì)致入微。

現(xiàn)在的評論家常把《殺意》跟奧斯汀·弗里曼的“倒敘偵探小說”和F.W.克勞夫茲的《十二點(diǎn)半從克羅伊登起飛》（The 12：30 from Croydon，1934）等作品聯(lián)系起來，這是一種誤解。事實(shí)上，瀏覽當(dāng)時(shí)的書評就可以知道，除了贊賞《殺意》的新穎性和給人以巨大沖擊的內(nèi)容以外，沒有誰提到過《殺意》跟上述二位有何接觸。雖然從兇手的視點(diǎn)來描寫犯罪的敘述方法跟弗里曼、克勞夫茲的作品有共通之處，但是《殺意》的不同點(diǎn)在于，它是沒有偵探介入的犯罪心理小說。并且，《殺意》之所以成為里程碑式的名作，是因?yàn)樗谕评硇≌f中，首次描寫了向兇手傾斜的心理世界，給犯罪小說創(chuàng)作思路帶來的影響尤為明顯，這要比魯絲·倫德爾的同類作品早幾十年。于是，理查德·赫爾、C.E.瓦里美等人很快加以效仿，包括羅伊·維克斯在內(nèi)的其他作家也不同程度受到這部作品的影響。朱利安·西蒙斯更是將其收入“百大推理小說書單”，并說道：“如果要說哪本書是戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)主義犯罪小說的鼻祖，就是這本了?！?nbsp;

《殺意》是從兇手的視點(diǎn)來描寫犯罪的，與此相對應(yīng)，稍后的《事實(shí)之前》則是從被害者的視點(diǎn)來描寫犯罪的一部令人驚嘆不已的犯罪小說。主人公麗娜跟生性樂觀而招人喜歡的約翰尼結(jié)婚以后不久，知道了自己原以為的“理想丈夫”喜歡賭博，而且輸了錢就把結(jié)婚時(shí)置辦的東西拿出去變賣。不僅如此，約翰尼性格怪異，還有愛說謊的壞毛病，善惡不分。更有甚者，約翰尼為了得到遺產(chǎn)，竟然殺害了麗娜的父親。盡管如此，麗娜還是不想放棄對約翰尼的愛。眾所周知，這部長篇被希區(qū)柯克改編成電影《深閨疑云》（Suspicion，1941），不過電影比原作的筆觸顯得溫柔許多。

同為非系列長篇，此后的《概不予取》（Not to be Taken，1938）和《寓所命案》（Death in the House， 1939）又摒除了犯罪心理描寫，回到了毒殺題材的老傳統(tǒng)上來。兩作是為了參加《倫敦周報(bào)》評獎(jiǎng)而撰寫的連載作品，后來才出版單行本，在接近尾聲的時(shí)候，都有“寫給讀者的挑戰(zhàn)書”。前者是一部鄉(xiāng)村推理小說，連載時(shí)很多讀者來信說出自己的解謎結(jié)果，沒有一個(gè)完全正確的。后者是以議會為舞臺的連續(xù)殺人事件，為了爭取印度和平而演說的政治家們，相繼被不明身份的恐怖分子暗殺，而且都是因?yàn)楹攘酥v壇上準(zhǔn)備的水以后死去的。隨后查明水里混入了南美印第安人用以浸制毒箭的“箭毒馬鞍子”。但這種毒藥卻不足以致命，那么連續(xù)中毒死亡事件的真相又是什么呢？在不可能殺人事件之謎尚未解開的情況下，總理要親自登臺演講了?？雌饋碛悬c(diǎn)兒像驚險(xiǎn)小說的《寓所命案》，一直被認(rèn)為是伯克萊寫得最差的長篇小說。不過，故事一步步向總理演說這個(gè)叫人提心吊膽的高潮發(fā)展的技巧，雖然不及過去的作品，但毒殺詭計(jì)、誤導(dǎo)技巧、兇手的意外性等等，以及解謎過程，都還體現(xiàn)了作者一貫的高水準(zhǔn)。

綜上所述，作為早年與克里斯蒂、塞耶斯、切斯特頓、范·達(dá)因等人并稱的推理大師，伯克萊在歷史上的重要性不言自明。他的作品思路清晰、語言風(fēng)趣、人物形象豐滿，同時(shí)兼顧嚴(yán)密的邏輯性和意外迭起的解謎性；而其主張的對于犯罪心理層面加強(qiáng)描畫的理念，又影響了其后許多犯罪作家；此外，他在書評領(lǐng)域還不遺余力地發(fā)掘了很多日后頗有名氣的新人作家。因此，安東尼·伯克萊的深遠(yuǎn)影響至今猶存。