就在上周，弗里茨·朗（Fritz Lang）原始剪輯版《大都會》（Metropolis，1926）的一份16毫米膠片拷貝在阿根廷被發(fā)現(xiàn)，其中包含25分鐘未放映過的片段。對一部數(shù)字電影，為什么人們都抱有如此多的疑慮，而這僅僅因為它是以數(shù)字設(shè)備制作的？從數(shù)字存儲器上，我們可以拷貝出無限量的負(fù)片，保存任意數(shù)量的備份。我承認(rèn)，《逃獄三王》的數(shù)字中間片無法擁有原始底片的分辨率，但從那部片子完成的這些年里，事情又有了變化。現(xiàn)在的數(shù)字中間片比傳統(tǒng)工藝價廉且高效，其分辨率可以比膠片發(fā)行拷貝更高（以6K或8K掃描時）。一部超35毫米負(fù)片的4K掃描，其分辨率和寬容度可以與傳統(tǒng)工藝制作的中間片一致。

還有一些我尚未涉及的電影，像《拿破侖》（Napoleon，1927）、《非洲皇后》（African Queen，1951），他們都被數(shù)字修復(fù)了！這樣會有不適么？我期望在不遠的將來看到更多弗里茨·朗電影的數(shù)字修復(fù)版本。好了，分辨率，歷史和影片儲存講得已經(jīng)差不多了！

那么下面來談?wù)勲娪啊稒C器人總動員》。我參與到這部影片的制作中，在這部皮克斯“動漫式”電影的制作過程中，我學(xué)習(xí)了很多很棒的經(jīng)驗。動畫制作人員用和普通故事片相同的方式在三維空間中“拍照”，然后在上面加上情節(jié)。但是攝影指導(dǎo)和丹尼爾·費因伯格（Danielle Feinberg，照明師）、杰米·萊希（Jeremy Lasky，攝影）分工開來，不用膠片，沒有聚光燈、散光燈，沒有斯坦尼康，沒有轉(zhuǎn)向頭，沒有任何片場需要的工具，可他們卻創(chuàng)造了不起的攝影成就。當(dāng)然，他們有個優(yōu)勢——他們從不需為遮擋陽光、尋找光源穿幫或是解決軌道穿幫費神。但是，我仍毫無置疑地引薦他們成為美國電影攝影師協(xié)會會員。

我們攝影師可以使用各種技術(shù)、各種器材創(chuàng)造我們的影像。有些手段是新興的，而有些是在拍攝《圣袍千秋》（The Robe，1953）的時代就已經(jīng)存在，有些則是更古時候的手藝。有時一些攝影師還會使用不同的工藝技術(shù)，例如一個攝影師有時會使用膠片，一個電影制作人有時會選擇磁帶。但正是多樣性才使人們的生活更加有趣不是么？

自我成為學(xué)生起時間仿佛轉(zhuǎn)瞬，但訊息始終從各種渠道跑向我，從掌機的角色，到數(shù)字影像控制，或是其他有爭議的事。假如你相信電影術(shù)比普通工藝更繁雜，那么就沒有什么模式是專門用來拍攝電影的。它可以沒有任何規(guī)則。就像我們沒有定義“品質(zhì)”究竟為何一般，我們不能明確的說到底是什么帶給我們對圖像的共鳴，但是我所確定的是，還有比技術(shù)更為需要的事物存在。

任何時候我都不認(rèn)為膠片會被甩到歷史書本之中，或者變形寬銀幕會被取代（一個不久前的重磅消息反駁了這個觀點）；同時，我不會反對在條件適當(dāng)?shù)那闆r下使用16毫米或是手機來拍攝影像。不過，改變是注定要發(fā)生的，作為美國電影攝影師協(xié)會的一員，我們需要激勵攝影專業(yè)的學(xué)生在不斷變化的工業(yè)中去發(fā)現(xiàn)他們獨一無二的創(chuàng)造影像的方法。假如將來有任何威脅到攝影師的東西，那必然是“缺乏了幻想”。 

《克落登》，《日落黃沙》，能擁有它們，我很高興。

參考、摘譯書目和資料：

《美國電影攝影師》2007年10月號；

羅杰·狄金斯個人網(wǎng)站(www.rogerdeakins.com)；

國際電影攝影師公會（International Cinematographiers Guide）網(wǎng)站(www.cameraguild.com)羅杰·狄金斯人物介紹及訪談；

BBC網(wǎng)站羅杰·狄金斯人物介紹(www.bbc.co.uk)；

《毫米》（Millimetre）雜志網(wǎng)站羅杰·狄金斯訪談(digitalcontentproducer.com) ；

InDigest網(wǎng)站羅杰·狄金斯訪談(indigestmag.com)。