僅在法國(guó)，《廣島之戀》的票房就超過(guò)了《魔美人》（lafemmeetlepantin）、《法律》（Laloi）、《柔弱的女人》（Faiblesfemmes）、《女人的爭(zhēng)斗》（Durififichezlesfemmes）、《鮑鮑斯》（Bobosse）和《小教員》（Lepetitprof）?？梢?jiàn)，我們過(guò)去低估觀眾，質(zhì)疑他們的眼光是不對(duì)的。

人們對(duì)電影導(dǎo)演的最低期待就是，他至少是一位藝術(shù)家，不管他的技藝是否爐火純青；此外，他多少要表現(xiàn)出一點(diǎn)野心：就像所有小說(shuō)家都渴望獲得“龔古爾獎(jiǎng)”，所有電影導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)都懷揣著贏得“路易·德呂克獎(jiǎng)”的夢(mèng)想。沒(méi)有抱負(fù)，逆來(lái)順受，百依百順，這些才是暗殺法國(guó)電影的元兇。

年輕導(dǎo)演的成功喚醒了前輩的野心。1959年將成為電影史上意義非凡的一年，不但因?yàn)檫@一年有五六位年輕導(dǎo)演嶄露頭角，而且因?yàn)檫@一年，讓·雷諾阿、讓·柯克托（JeanCocteau）、雅克·貝克（JacquesBecker）、阿貝爾·岡斯（AbelGance）和羅伯特·布列松完成了他們最具野心和膽識(shí)的作品。

這其中自然少不了觀眾的配合，但我認(rèn)為，電影開(kāi)拍前，導(dǎo)演最好不要過(guò)多考慮觀眾的反應(yīng)。

的確，只有當(dāng)我們?cè)谝獠⑶宄^眾的反應(yīng)，我們才應(yīng)對(duì)自己的錯(cuò)誤負(fù)責(zé)。像布列松那樣懂得與觀眾保持距離的導(dǎo)演，觀眾反而愿意主動(dòng)向他走近；觀眾“在行走”。即使觀眾不“行走”，影片也不會(huì)因此遜色，因?yàn)閷?dǎo)演沒(méi)有因?yàn)橛^眾而做出任何不必要的妥協(xié)。

當(dāng)然，這并不是說(shuō)觀眾的意見(jiàn)無(wú)足輕重。我甚至可以肯定地說(shuō)，夫妻之間，總是妻子決定兩人要看什么電影。女士在電影方面享有決定權(quán)，這并不僅因?yàn)樗齻児忸欕娪霸旱拇螖?shù)多于男士。更因?yàn)榕繉?duì)電影這種表達(dá)方式極為敏感，而且與男士相比，她們更容易被作品的個(gè)性深深吸引。

不過(guò)，至今為止，拍電影的都是男人，而且這些電影都是為男人而拍。英格瑪·伯格曼（IngmarBergman）也許是探尋女性內(nèi)心秘密的第一人……而《廣島之戀》可能是第一部真正為女性而拍的電影，至少，該片第一次向觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)的女人，而不是風(fēng)情萬(wàn)種的漂亮姑娘或者蕩婦。從第一個(gè)畫(huà)面到影片結(jié)束，女性的平等問(wèn)題始終一目了然，這在電影史上前所未有。

總的說(shuō)來(lái)，女人比男人勤快，她們天生靈敏，所以女性觀眾會(huì)努力跟上導(dǎo)演的思路。換句話說(shuō)，大概是女人為電影保留了交流的特點(diǎn)，之前，這似乎是戲劇的專利。

我認(rèn)為不必再借助懸念或過(guò)度渲染來(lái)表達(dá)。利用這些低級(jí)手段增添影片效果的時(shí)代已經(jīng)一去不返了。我想，應(yīng)該用盡可能少的手段打動(dòng)觀眾。我堅(jiān)決反對(duì)濫用手法的電影。