2“《靖國》騷動”前奏：《靖國神社》是日本電影嗎？

憑什么獲得資助在這位教授看來，更為嚴重的問題是，對這樣的“反日電影”，日本文化廳屬下的“日本藝術(shù)文化振興基金會”怎么竟然還會給予資助？教授強調(diào)，政府的經(jīng)費都是國民的稅金，怎么能用日本人的稅金支持這么一部中國人導演上映時的電影？在日本，一談稅金的“濫用”，就很容易獲得國民的共鳴。后來日本媒體在對我采訪時談到這個問題，我說贊成這個觀點的日本人恰恰忘記了一點，他們談稅的時候，完全把我這個外國人的納稅排除在外了。我從1993年就跟我的制片人一起成立公司，雖然我們都是中國人，但這十幾年來，我們給日本交了多少稅？我也在交各種稅啊，即使說電影用了稅金，我申請用一部分自己的稅錢也不可以嗎？我這個生活在日本的外國人，就這樣被一種狹隘的國民意識排除在日本之外了。他們沒有意識到，像我這樣在日本生活工作的外國人的大量存在恰恰是日本當今社會引以為榮的國際化和多元化的一個重要標志。這個誤區(qū)構(gòu)成了日本文化心態(tài)里“內(nèi)外分明”的一個案例。

還有，從一般日本人的常規(guī)心態(tài)出發(fā)，這位教授發(fā)出質(zhì)疑，這樣由中國人導演的電影是日本電影嗎？因為“日本藝術(shù)文化振興基金”的資助對象是“日本電影”。很有意思的是，從我在東京拍出我的第一部電影《2H》以來，我的電影就一直受到這種質(zhì)疑?！?H》在1999年柏林電影節(jié)代表日本電影獲得了最佳亞洲電影獎，但當時前往柏林采訪“日本電影在世界舞臺柏林的反響”的日本媒體沒有任何一家接受我們的邀請去看這部影片，更沒有對我們作任何采訪報道。這個問題下面另有細說。

《靖國神社》主要是由我們的電影公司——龍影公司拍攝的，龍影公司是我和制片人張云暉一起在日本注冊的法人公司，肯定是日本公司，《靖國神社》是我的第五部電影，每一部電影在柏林電影節(jié)等全世界的影展放映，標明的出品國籍都是由“龍影公司”制作的“日本電影”或中日合拍電影，但我一直在日本引起各種各樣的矛盾心態(tài)，或者讓一些“文化人”尷尬，不知道該怎么認同我這個奇怪的邊緣人的電影。

《靖國神社》在后期制作時獲得了中方機構(gòu)的支持，同時，除獲得了“日本藝術(shù)文化振興基金”資助外，還獲得韓國釜山電影節(jié)亞洲紀錄片基金的資助，因此《靖國神社》既是龍影公司跟北京電影學院和中坤集團聯(lián)合制作的中日合拍電影，也是一部另一種意義上的“東亞聯(lián)合制作”的電影。但追究者看到的是，導演是中國人，龍影公司是中國人設(shè)立的，聯(lián)合制作方又是中國的北京電影學院等，這樣的制作體制豈不就包含有中國官方的背景？這么一部反日的電影，我們政府還支持，真是豈有此理！于是，一名女性國會議員開始站出來，她的行動，觸動了日本國家政治的神經(jīng)，觸動了日本社會文化的核心價值觀，引起了真正的騷動。