4看完《南京》，一下就覺得不想跟日本人說話了

但是再進(jìn)一步跟日本社會(huì)相處之后，跟日本人交談多了，很自然地，必然會(huì)碰到一些歷史問題的沖突、摩擦，摩擦的焦點(diǎn)其實(shí)就是南京問題。圍繞著南京問題，經(jīng)常跟一些人談?wù)撈饋?，確實(shí)彼此間的差異是非常大的。這個(gè)差異從哪兒來？為什么會(huì)有這些差異？你就會(huì)有好奇心了。我那時(shí)候做紀(jì)錄片，我從1993年開始，跟朋友一起（就是我的合伙人、制片人張?jiān)茣煟┮粔K做龍影公司，當(dāng)時(shí)我們還做中央電視臺(tái)節(jié)目在日本發(fā)行的總代理，節(jié)目發(fā)行是非常困難的，很不容易推，很多東西不為日本接受。比較有代表性的是我們做一部關(guān)于南京大屠殺的紀(jì)錄片的發(fā)行，中央臺(tái)跟江蘇臺(tái)聯(lián)合拍了一部《南京1937》，這是跟日本人有極大關(guān)系的、中日之間極其重要的問題。但是看這樣的片子過程很痛苦，我記得我跟制片人張?jiān)茣?，我們兩個(gè)看完，極受刺激。制片人是女的，也是《靖國(guó)神社》這部電影的總制片人，她比我受的刺激更大，看得在辦公室待不下去了。你會(huì)懷疑，我們干嘛還在日本？這種刺激很大，一下就覺得不想跟日本人說話。離開辦公室，在外面轉(zhuǎn)了很長(zhǎng)的時(shí)間，然后才會(huì)想辦法冷靜下來，坐下來，再面對(duì)問題，再思考，當(dāng)時(shí)我們就是這樣。

在國(guó)內(nèi)的時(shí)候我們每個(gè)人都接觸到一些戰(zhàn)爭(zhēng)記憶，那是從歷史書上看到的，但是一旦進(jìn)入具體的影像，看到影片里生存者們的痛苦，聽到他們講當(dāng)時(shí)中國(guó)人是怎么樣被屠殺、被強(qiáng)奸的一些過程，這種感覺是很痛苦的，特別是我的制片人，那些生存者講怎么被強(qiáng)奸的過程，她作為一個(gè)中國(guó)人，還要在日本生存，怎么辦？怎么面對(duì)這些問題？這種歷史的記憶與創(chuàng)傷，你都是無法擺脫的。這些事即使表面跟你沒有多少關(guān)系，你不太觸及它，但是某種時(shí)候，它會(huì)觸及你，成為集體無意識(shí)的記憶，這種記憶已經(jīng)植入你的血液里了。

同時(shí)我們身邊有很多日本人，為人都非常好，我們處于極其矛盾的對(duì)立當(dāng)中，我們必須找到一個(gè)平衡點(diǎn)。我們一直在其中掙扎，這個(gè)掙扎過程持續(xù)到我們決定拍這個(gè)電影。現(xiàn)在拍攝完成了，我們還在矛盾。我們心理的矛盾過程很有代表性，這種矛盾濃縮了兩個(gè)民族之間的各種各樣的矛盾。我們一些感性的感覺，可能比理性、理論的探索更有意思。