趙　悅

頭一次，看自己的片子有些感動。

也或許，我只感動了自己，如果還有人因此惻然，哪怕只有一瞬間的凝神或若有所思，那就是最欣慰的回報。

此片播出在即，我該以怎樣的心情來回顧創(chuàng)作時的那些點滴，完成這篇手記？

在中國現(xiàn)代文學史上，有這樣一位經(jīng)歷奇特的女作家：她蹲過國民黨的三年監(jiān)獄，受到毛澤東的賦詩贊頌；得過斯大林文學獎，卻又遭受過多年的迫害。她就是丁玲。

以前對丁玲，只是印象中的一個名字，學現(xiàn)代文學史課程的時候，要背誦的若干作家代表作的作家之一。

現(xiàn)在看她，卻有一些似乎未曾出現(xiàn)過的心情，諸如敬愛、同情，渴望與她結(jié)識，還有，悲憫。

丁玲原名蔣偉，卻一生都像撲火的飛蛾，因為是作家，尤其是女作家，她的情感比一般人都更加細膩敏感。那么，對痛苦的感知，也會比一般人來得更強烈，而她所經(jīng)歷的，對蕓蕓眾生來說，已經(jīng)是翻倍的甚至是幾倍的波折和苦難，這大起大落，悲喜交加的生活，她如何拿起和放下？

此片結(jié)尾處，1979年的文代會，75歲高齡的丁玲在女兒的陪伴下趕來參會，這是目前我能搜集到的僅有的丁玲的活動影像之一。曾經(jīng)的丁玲年少氣盛，能愛能恨，不喜世俗羈絆，但是晚年的她，只是一個無比慈祥的老太太，那么親切隨和。畫面上的丁玲微笑著，樸素的灰藍色布褂，頸上系了一條小小紗巾，幾十年的風雨之后，丁玲，仍然有愛有夢。

丁玲早期成名作《莎菲女士的日記》，是憂郁的甚至有些病態(tài)的，通篇充滿內(nèi)心獨白。有人說：莎菲是真正的丁玲。

丁玲一生寫過很多小說，但最能表現(xiàn)她的真性情的，還是她憑“欲望”和“沖動”寫出來的這篇成名作。那時的丁玲，是上海灘才女，有濃重的小資情調(diào)，或者用當時的話說很“布爾喬亞”，史沫特萊為她拍攝的照片，側(cè)頭沉思，臉上籠罩著夢幻的色彩。到了延安之后，丁玲所有照片都著軍裝，最著名的一張：身穿繳獲的日軍黃呢軍大衣，束皮帶，打綁腿，爽朗地笑。這個對比和反差，實在太大，看過的人難免感慨，這是希望強調(diào)的細節(jié)。我在片中把兩張照片處理成同樣大小,同樣色調(diào),以疊畫方式先后出現(xiàn)，并且加上詳細的拍攝年代、地點等字幕做注腳，如果觀眾沒記住，那一定是我的表現(xiàn)手段還不夠好。

此片創(chuàng)作過程中最費心的莫過于取舍，有太多的故事，太多的亮點，都值得一提，但是濃縮在40分鐘里，總要面臨取舍的問題。不僅是丁玲這一集，新中國第一位女大使丁雪松的故事亦讓我有同感。初稿寫完，自己都覺得有點流水賬，就是有選擇地打亂了順序的個人編年史。其實，不僅要挑選有意義的典型情節(jié)，更要把某些加以放大，才能突出主題和重點，就這樣，只能把一些精彩留在這里向大家講述。丁玲一生跌宕起伏，單是她年輕時代在上海的經(jīng)歷就已經(jīng)足夠耐人回味，她學過繪畫，學過日文，還報考過電影演員，她在文學上初露鋒芒，成為炙手可熱的上海灘才女，她陷入情感漩渦，生子不久后又遭遇喪夫之痛，被關(guān)進監(jiān)牢……然而我們這一系列的主題是《紅色麗人》，因此我們只將重點放在她在延安的經(jīng)歷上，到延安之前和離開延安后都在片中作了交代，但相對簡化，年輕時代的曲折和坎坷是作為她到延安的原因加以表現(xiàn)，而離開延安后發(fā)生的事情，從某種程度上說與延安時期的遭遇有著密不可分的聯(lián)系，而且要展現(xiàn)一個人完整的一生，后來的經(jīng)歷也有簡略的講述。

又如,片中只展現(xiàn)了毛澤東親筆為丁玲題詞一首——《臨江仙》，其實,丁玲還有一部作品很得毛澤東贊賞。那是1944年，丁玲在丈夫陳明的陪同下，離開延安，下鄉(xiāng)下廠深入生活。丁玲和鄉(xiāng)親們交朋友，跟大嬸大娘睡一個炕頭，這之后她創(chuàng)作了紀實作品《田保霖》，毛澤東親筆寫信給她和另外一位作家歐陽山：“快要天亮了，你們的文章引得我在洗澡后睡覺前一口氣讀完，我替中國人民慶祝，替你們兩位的新寫作作風慶祝！”，可貴的是這封信還有原件的圖片，但是，這與毛澤東為丁玲題詞所表達的主題是類似的，因此，片中舍棄了這段內(nèi)容，留取了認知度更高的 “昨天文小姐，今日武將軍”這首詞和題詞的故事。