毛毛蟲其實是一排柵欄，它披上了一層學名為聚四氟乙烯〔譯注：polytetrafluoroethelene，PTFE〕的材質(zhì)　簡單說就是鐵氟龍　作為防水外膜，而它的內(nèi)部結(jié)構(gòu)則沒那么難懂：紙筒做的！紙筒對坂茂來說很重要，就像紙筒對地毯與紡織工業(yè)的意義一樣；拿掉紙筒會讓坂茂的作品觀念跟著消失。自從1990年日本建設(shè)省同意紙可以作為結(jié)構(gòu)材料以來（同樣是因為坂茂的關(guān)系），這位頑固的建筑師就不曾錯失任何讓紙板成為其建筑一部分的機會。坂茂曾將紙板用在他替三宅一生設(shè)計的畫廊、2000年的漢諾威世博會日本館、難民的緊急庇護所，以及，今天的麥茨美術(shù)館。坂茂的格言是：“如果看膩了，你可以把建筑溶為紙漿，蓋座新的，別浪費一點一滴?！?/p>

為了保護紙板不受氣候變化的影響，坂茂常在紙板上面覆一層壓亞力〔譯注：acrylic，學名丙烯酸，紡織界譯為“亞力克”〕。巧合的是，他太太，坂雅子，一位在東京享有盛名的飾物設(shè)計師，公司名稱就叫做“亞力克”　雖然它跟她先生的構(gòu)造技術(shù)一點關(guān)系都沒有。在交談過程中，坂茂的態(tài)度時而敷衍時而傲慢，還帶有一絲絲的不耐煩。當他穿著他那簽名式的寬大黑外套和黑色無領(lǐng)衫走過來時，一副憤怒復(fù)仇者的樣子（或者如某電影制片的觀察：“意式西部片里由克林伊斯威特扮演的替天行道者”）。但坂雅子向我保證，坂茂在內(nèi)心是很不一樣的。所以我想，像毛毛蟲就對了，以紙筒、夾板搭起來的內(nèi)框跟鐵氟龍做成的外膜，給人的感覺不就是完全相反的嗎？坂茂嚴苛的生態(tài)觀左右了他的篷皮杜擴建計劃案，使它與倫佐?皮亞諾在三十年前以不可回收再生之雕刻歌頌高科技的觀點大相徑庭，也顯露了坂茂在紐約受教于約翰?黑達克（John Hedjuk是“紐約五人派”創(chuàng)始人之一，也是現(xiàn)代主義純粹形構(gòu)堅決的推動者）時所養(yǎng)成的反叛性。以生態(tài)傳道士的角色，坂茂為今天日本（“這個國家，我看不到它的未來！”）的空白補填了一筆。

走在位于清靜松原區(qū)的坂茂辦公室里，經(jīng)過彎曲的樓梯、狹窄的凹洞、一些意想不到的轉(zhuǎn)角與亂凸的書架等，你會發(fā)現(xiàn)紙筒的另一個優(yōu)點：萬一在這里撞到頭，還好這是紙板而不是水泥，多慶幸！

哈根伯格1993年，依據(jù)“1993年建筑基準法”第38條，日本建設(shè)省認可了你設(shè)計的紙筒。從那時開始，你可以合法使用紙筒作為建筑的永久性構(gòu)造材料。當時怎么會提出這樣的構(gòu)想？