90年代后期，每一集制作成本不超過5萬元。經(jīng)過近十年來的高速通貨膨脹，現(xiàn)在每一集一般不超過10萬元。

成本控制過低，使制作人員的素質(zhì)難以保證，即使是講究質(zhì)量的英達(dá)，其每一集喜劇用于劇本的總成本，也不超過7000元。這樣一來，去掉管理環(huán)節(jié)的費(fèi)用，一個(gè)從創(chuàng)意到完成所有劇本的作者，只能拿到5000元，這樣的價(jià)格顯然不足以吸引有才華的作者來寫劇本。實(shí)際上，《我愛我家》從后80集開始，就拼湊了一批在校大學(xué)生來撰寫劇本，因此質(zhì)量顯然無法保證，最后連普通觀眾都能看出來這一點(diǎn)。

而在演員上，由于明星的號(hào)召力直接影響電視劇的銷售，因此情景喜劇不得不使用明星，但這種使用也充滿了競底色彩。為了減少成本，唯一的辦法是盡量減少明星的工作時(shí)間，因此就得一天拍兩集，這樣的拍攝速度當(dāng)然不能讓演員準(zhǔn)備充分，只能憑經(jīng)驗(yàn)，在現(xiàn)場湊合著對(duì)付，工作質(zhì)量也就達(dá)到底線水平，如陳道明演誰都像陳道明，葛優(yōu)演什么都是葛優(yōu)。所以盡管中國每年出產(chǎn)1萬多集電視劇，卻沒有和日韓能比較的電視劇明星和作品。

另一個(gè)影響是，情景喜劇只有在現(xiàn)場有觀眾的情況下，才能產(chǎn)生真正的喜劇味道，但如果在拍攝時(shí)，真的召集一幫現(xiàn)場觀眾來制造笑聲，顯然不夠省錢，因此真實(shí)的觀眾笑聲就被灌裝笑聲所替代了。中國人發(fā)明了最省錢的創(chuàng)作方式，其灌裝笑聲一共只有三種："大笑"、"中笑"、"小笑"，編劇被要求直接將這些笑聲寫進(jìn)劇本里，以便后期制作時(shí)快速加上。

家庭情景劇如此，其他題材也本著灌裝笑聲式的"多快好省"路線，進(jìn)行套路式的制作：

如"兩面人性大展開，違紀(jì)亂法不算壞"；

如"第一把手都廉潔，提到副手全腐敗"；

如"軍人不能不戀愛，農(nóng)村就得寫地賴"；

如"英雄粗魯才叫真，皇帝圣明是天才"；

如"離開三角不成戲，沒有插足不應(yīng)該"；

如"不打不罵不熱鬧，不吻不露不精彩"；

……

這些胡編濫造的作品，在中國電視劇市場比比皆是。最終的結(jié)果是：

愛情片大都是姐妹吃醋，兄弟爭風(fēng)；

戰(zhàn)爭片都是一個(gè)魯莽戰(zhàn)將和一個(gè)聰明女人的情懷；

警匪片都是一位刑偵高手和優(yōu)秀警花的悱惻纏綿；

商戰(zhàn)片都是大亨的女兒愛上能干的英才；

農(nóng)村片都是支書軟，村長橫，配倆地痞亂哄哄；

極力控制成本的競底，導(dǎo)致大量的跟風(fēng)和抄襲，是這類創(chuàng)作大行其道的根源。

這樣競底式的制作，只能生產(chǎn)一些底線產(chǎn)品，因此也只能吸引一些"底線觀眾"。據(jù)中國和美國權(quán)威部門的調(diào)查顯示，觀看中國電視劇的人群有"二低一高"的特點(diǎn)，即：

收入低--一般在1000元以下；

學(xué)歷低--一般在大專以下；

年齡高--一般超過40歲。

這種人群的典型是家庭婦女。中國目前所有電視制作人的目光，都瞄準(zhǔn)了這個(gè)"二低一高"市場，因?yàn)椴贿@樣的，就意味著賠本。但"二低一高"們的消費(fèi)能力較弱，廣告商愿意付出的廣告費(fèi)自然較低，反過來制約了電視劇的銷售收入，使電視劇制作處于一種惡性循環(huán)：大家比賽對(duì)低級(jí)趣味的迎合，想以此為自己節(jié)省成本，能多撈點(diǎn)金錢，從而使電視劇的整體質(zhì)量更加粗制濫造，高質(zhì)量的觀眾更加遠(yuǎn)離電視劇，拍電視劇更加沒錢賺，投資方更加不愿多投錢……

中國的電視劇往何處去？一個(gè)等待著它們的很自然的底線是：

本土的電視劇越做越爛，直到中國的文化產(chǎn)業(yè)徹底開放，這個(gè)行業(yè)很快就像其他產(chǎn)業(yè)一樣，電視劇、電影甚至文學(xué)、音樂、其他形式的大眾娛樂，都被外資占據(jù)了龍頭地位。

這很危言聳聽嗎？還記得我們?cè)谇把灾刑岬?中國開放的28個(gè)主要產(chǎn)業(yè)中，外資已在21個(gè)產(chǎn)業(yè)擁有多數(shù)資產(chǎn)控制權(quán)"，就應(yīng)該知道，這是個(gè)現(xiàn)實(shí)的威脅。

而這威脅，就是競底的必然結(jié)果。