清初惲壽平，全用此法，為世所稱。再有“寫真”、“寫生”、“界畫”與“寫意”之分：“寫真”者，繪畫人之面貌也，亦謂之傳真，又謂之傳神?！皩懮闭?，照花鳥實物繪畫也?！敖绠嫛闭撸鞴偈覙桥_等用界尺作線以繪畫也。三者因所畫標物不同而異名。但均意在逼真，與真者愈像愈妙?！皩懸狻眲t適相反，不求形絕似，而只渾寫大意也。至繪畫尚有所謂“皴法”者，亦不可不知：即作畫者既鉤成山石輪廓，更欲顯其脈理及陰陽向背，則用皴法。唐李思訓為小斧斫皴，畫家稱為北宗。王維為雨點皴，畫家稱為南宗。又有披麻皴、解索皴、荷葉筋皴、卷云皴等名目，皆以其所似名之也。唐人分山水畫法為南北二宗。南宗以王維為主，重渲染而少鉤勒，其傳為荊浩、關(guān)同、董源、巨然五代之四大名家。宋代之米氏父子，及元之黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)元之四大家。北宗祖李思訓，山石峭拔，用青綠濃重之色，其傳為趙干、趙伯駒、夏圭、馬遠之輩。繪畫一事至宋代已底大成。所有可通行之路線，已達極巔。故元明而后，只有追蹤與摹仿，并不能再有新意之創(chuàng)生。此所以宋以前之繪畫為可貴也。