西方傳說中的吸血鬼形象，在這兩年的電影中有了突破，使得一個(gè)吸血鬼成為吸血鬼的最基本條件，被大張旗鼓地取消了，電影《暮光之城》系列里，吸血鬼可以在日光下生活，美劇《真愛如血》里的吸血鬼，不吸人血，而開始使用一種替代品：日本人生產(chǎn)的真血（true blood）。

當(dāng)然，吸血鬼形象，本來就不是一蹴而就的，一直在修改，一直有變化。早期的吸血鬼形象，人性少，獸性多，更接近妖魔。大導(dǎo)演茂瑙1922年的電影《吸血鬼諾斯菲拉杜》里，吸血鬼住在陰森的古堡里，吸血、給小城帶來瘟疫，最后還免不了覆亡的命運(yùn)，而此后的吸血鬼電影諸如《吸血狂魔》、《德庫拉和情婦們》，也莫不如此，吸血鬼不是被尖木刺進(jìn)心臟，就是在日光里嘶叫著化為輕煙。

后來電影里的吸血鬼，外貌漸漸變美了，活動(dòng)的環(huán)境變得華麗了，但照舊以邪惡的面貌出現(xiàn)，真正的變化，大概是小說家安妮·賴斯帶來的吧，上世紀(jì)七十年代，安妮·賴斯開始大張旗鼓地寫《吸血鬼編年史》——后來被改編成電影的《夜訪吸血鬼》、《天譴者的女王》都是其中的作品，她的主人公大多是吸血鬼中亦正亦邪之輩，更重要的是，她的小說都在反復(fù)陳說孤獨(dú)。

孤獨(dú)！以孤獨(dú)者的形象出現(xiàn)的吸血鬼，總算接近了這一形象的本意。仔細(xì)琢磨歷史上那些被當(dāng)做吸血鬼、女巫處死的人物，會(huì)得出非?，F(xiàn)實(shí)的解釋，他們或許只是一群孤獨(dú)的邊緣人，是文藝青年、藝術(shù)家、巫師、精神病患者、過分丑陋者，以及性嗜好有異常人的人，周遭的人不了解他們，就把所有的恐懼，一股腦地推到他們身上，將他們夸張和變形，成為傳說里的邪魔。豆瓣上那些敏感多思、神神叨叨的文藝女青年，在中世紀(jì)，恐怕就會(huì)被當(dāng)做女巫抓起來，秋葉原的宅男們，落在一千年前，恐怕就是那些夜夜穿過墓地、在地下室里熬制湯藥的怪物的原型。

安妮·賴斯之后的吸血鬼，慢慢呈現(xiàn)出這種傳說的本來面目，他們更像是一種人生隱喻，是流浪漢、畸零人、同性戀者的化身，或者某種沒法治愈的疾病的患者的變形，總之，永遠(yuǎn)被棄絕在主流社會(huì)之外，和孤獨(dú)捆綁在一起。

《真愛如血》和《暮光之城》系列則漸漸走上一條沒心沒肺的路，見不得光和吸人血這兩條對(duì)敘事和審美不利的因素，終于被剔除出去，吸血鬼的全部存在價(jià)值，都建立在他們不老的、俊美的肉身，以及凡人所不具備的異能和神秘感上，他們沒有道德負(fù)累，也不背負(fù)曠古的孤獨(dú)，他們被清洗干凈，成為更安全的時(shí)尚符號(hào)，被招安進(jìn)主流電影題材之中，用自己的特別之處，為觀眾的意淫提供落腳點(diǎn)。和八十年代搖滾樂隊(duì)的襤褸風(fēng)格，被時(shí)尚吸收消化并成為風(fēng)潮，并無兩樣。