從美學(xué)意義上講，非洲與澳洲發(fā)現(xiàn)的例子都無(wú)法與法國(guó)和西班牙發(fā)現(xiàn)的最好作品媲美，還有很多西歐以外的幽深洞穴沒(méi)有壁畫（如周口店，兩萬(wàn)年前又有猿人在此居?。Ｈ绻暦Q人類對(duì)于洞穴繪畫藝術(shù)都投入了同樣多的精力，這顯然是個(gè)愚蠢的說(shuō)法，更不必說(shuō)所有的藝術(shù)傳統(tǒng)都同樣成功了。但是鑒于保存條件，以及考古學(xué)家們?cè)跉W洲比在其他地方尋找的時(shí)間更長(zhǎng)，也更努力，其他大陸保存下來(lái)的作品說(shuō)明了，現(xiàn)代人類，不管身處何方，都有創(chuàng)造藝術(shù)的強(qiáng)烈愿望。當(dāng)洞穴壁畫的條件不像西歐那么理想時(shí)，人們就把精力投入其他媒介上。

圖1–5 展示了當(dāng)洞穴繪畫藝術(shù)在西歐興盛之時(shí)，石制、黏土制還有骨制的人體和動(dòng)物形態(tài)在東方區(qū)域更為普遍。如果出版的經(jīng)濟(jì)條件允許，作者可以展示幾十幅精美絕倫的小塑像的照片，發(fā)現(xiàn)地從德國(guó)到西伯利亞處處都有。由于條件不允許，作者僅介紹最近的發(fā)現(xiàn)，2008年發(fā)現(xiàn)于德國(guó)的霍勒·費(fèi)爾斯（見(jiàn)圖1–6）—一尊兩英寸高的女性小雕像，無(wú)頭而巨乳，雕于35 000年前，以猛犸象牙雕刻而成。大約在相同的年代，在西伯利亞貝加爾湖旁的馬來(lái)亞思雅（Malaya Síya）—那肯定是地球上最不宜居住的地點(diǎn)之一—獵人們?cè)诠穷^上雕刻動(dòng)物圖案；到了公元前25000年，在捷克共和國(guó)的下維斯特尼采，120多人的群體聚集在用猛犸象牙和象皮搭起的棚屋里，制作成千上萬(wàn)的小雕像，有雕動(dòng)物的，也有雕巨乳女性的。東亞的藝術(shù)紀(jì)錄還不多，但最早的發(fā)現(xiàn)—一尊鹿角雕制的小鳥，或許有萬(wàn)年的歷史，是2009年在許昌發(fā)現(xiàn)的—雕工非常復(fù)雜，我們相信，進(jìn)一步發(fā)掘?qū)?huì)揭示，中國(guó)也擁有欣欣向榮的冰河時(shí)期藝術(shù)傳統(tǒng)。

冰河時(shí)期西歐以外的人類，雖然沒(méi)有肖維洞穴和阿爾塔米拉洞穴的條件，但他們顯然為他們的創(chuàng)造力發(fā)現(xiàn)了其他宣泄渠道。關(guān)于較早期的猿人是否有創(chuàng)作的沖動(dòng)，證據(jù)少得可憐，但是智人的想象力似乎是與生俱來(lái)的。到了距今5萬(wàn)年前，人類的智能已經(jīng)足以尋找世界的意義，而人類的技藝也足以將這些意義通過(guò)藝術(shù)和（很可能，雖然我們無(wú)法觀察到）詩(shī)歌、音樂(lè)以及舞蹈表達(dá)出來(lái)。這再次說(shuō)明了，（群體的）人們大致相同，不管他們身在何處。盡管阿爾塔米拉洞穴藝術(shù)壯麗非凡，但它并不能使西方區(qū)別于世界其他地方。

在第一個(gè)猿人離開(kāi)非洲的150萬(wàn)年后，技術(shù)、智力和生物的差異累積起來(lái)，將舊世界分為尼安德特人/智人的西方和直立人的東方。大約10萬(wàn)年前，西方以相對(duì)先進(jìn)的技術(shù)和一絲人性之光為代表，而東方似乎愈加落后。但是當(dāng)6萬(wàn)年前完全現(xiàn)代人類走出非洲的時(shí)候，他們將這些差異一掃而空。當(dāng)兩萬(wàn)年前最近的一個(gè)冰河時(shí)期到達(dá)頂峰時(shí)，“東方”和“西方”只是日出日落的方位而已。人類的小部落前所未有地團(tuán)結(jié)在一起，散布于從英國(guó)到西伯利亞的廣大地區(qū)—并且（相對(duì)）不久以后，跨入美洲—而不是互相分離。當(dāng)植物成熟時(shí)，動(dòng)物往來(lái)遷徙，各個(gè)小部落搜尋糧草，四處狩獵，在廣大地區(qū)漫游。每一個(gè)部落一定會(huì)立刻熟悉自己的區(qū)域，講述關(guān)于每塊石頭、每棵樹的故事；每個(gè)部落都有自己的藝術(shù)和傳統(tǒng)，工具和武器，神靈和魔鬼。每一個(gè)部落一定都知道，他們的神愛(ài)著他們，因?yàn)楸M管有著諸多苦難，他們畢竟還活著。在這樣一個(gè)寒冷、干旱的世界上，人類已經(jīng)走得夠遠(yuǎn)了。我們有理由懷疑，如果沒(méi)有腳下?lián)u擺的地球，萬(wàn)物都將是靜止的。