但10 年后，今天的中國現(xiàn)實變得更加艱險，現(xiàn)在已經(jīng)不是《安陽嬰兒》所表現(xiàn)的那個時代了，在很多方面是更加糟糕了?，F(xiàn)在的資訊也發(fā)達(dá)，無論是通過網(wǎng)絡(luò)，還是通過博客，還是通過微博、推特，10 年前沒有這樣發(fā)達(dá)程度，今天我們使自己的觸角，通過這樣一種現(xiàn)代媒介，變得更加敏感細(xì)致，能夠觸及這個社會的各個角落，使我們更加痛切地感受到很多個角落里的不幸、不義、不公。那么從這個意義上，我們在我們自己的精神生活，文化生活甚至經(jīng)濟生活里，都感覺到壓力重重。

老實說，像我們這樣所謂的文化人、白領(lǐng)，都感到這種壓力重重的話，那么在底層的那些民眾，他們的壓力就更加不堪。所以說能夠發(fā)生這樣的事情，并不是說在底層中冒出來一個極惡分子，不是那么簡單的事情。他們?yōu)槭裁茨苓@樣做？他們的生存出現(xiàn)了什么問題？使他們居然能做出這樣的事情？這種冷漠，這種突破底線的任意，其實不是說底層中某幾個人的問題，也不是某幾個變態(tài)分子的問題，而是整個這個社會的循環(huán)，整個社會巨大的壓力，使大家都在尋生路，甚至都在不擇手段地尋生路。其實是這十年我們真的是每況愈下。所有的這些東西在這件事情上有了一個非常聚焦的爆破，很典型，而且很尖銳。

所以當(dāng)我深入到這個事情，我五次去了延安延川這兩個地區(qū)，第六次才拍攝，也是因為這件事情使我有機會更加深入地去觸及底層，細(xì)致的梳理調(diào)查這件事情，通過為了這件事選演員，選場景，而從新的觀察角度思考底層的生存鏈條。所以說當(dāng)我這次來拍攝的時候，我所擁有的思考角度，思考的深度以及情感，都會有很大的變化。