1.4.6現(xiàn)代派攝影

紀(jì)實(shí)攝影

現(xiàn)代紀(jì)實(shí)攝影實(shí)踐的發(fā)展始于20世紀(jì)30年代，雅各布·里斯（Jacob Riis）拍攝的紐約貧民窟里人們的生活和劉易斯·海因（Lewis Hine）以愛(ài)麗絲島移民以及童工問(wèn)題為題材創(chuàng)作的攝影作品成為紀(jì)實(shí)攝影創(chuàng)作的先鋒。紀(jì)實(shí)攝影通常以現(xiàn)實(shí)生活中的人物、時(shí)間和環(huán)境為表現(xiàn)對(duì)象，向讀者傳達(dá)信息、提供證據(jù)。美國(guó)農(nóng)業(yè)安全局（FSA）組織實(shí)施的活動(dòng)將紀(jì)實(shí)攝影推向了巔峰。美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，為了調(diào)查西部農(nóng)村地區(qū)人們的生產(chǎn)生活狀況，美國(guó)農(nóng)業(yè)安全局雇傭沃克·伊文思（Walker Evans）、多羅西亞·蘭格（Dorothea Lange）和阿瑟·羅特斯坦（Arthur Rothstein）等攝影師為記錄人們艱難的生活條件和精神狀態(tài)留存影像資料。同一時(shí)期，以傳播報(bào)道攝影為目的的美國(guó)《生活》（Life）雜志和歐洲《圖畫(huà)郵報(bào)》（Picture Post）應(yīng)運(yùn)而生。羅伯特·卡帕（Robert Capa）和瑪格麗特·伯克-懷特（Margaret Bourke-White）等攝影記者記錄下了第二次世界大戰(zhàn)期間鮮活的人物與重大事件，其中包括諾曼底登陸和解放集中營(yíng)。

直接攝影與預(yù)先視覺(jué)化

愛(ài)德華·韋斯頓（Edward Weston）的藝術(shù)創(chuàng)作始于20世紀(jì)30年代，他的作品所集中反映的“預(yù)先視覺(jué)化”（Previsualization）與“視覺(jué)化”（Visualization）觀念成為直接攝影的核心觀點(diǎn)。韋斯頓認(rèn)為，在釋放快門(mén)之前攝影師就該知道最終成像效果如何?！邦A(yù)先視覺(jué)化”觀念能夠貫穿在攝影成像過(guò)程的始終，直接攝影的方法可追溯到19世紀(jì)50年代，當(dāng)時(shí)攝影技術(shù)可以將外界影像直接呈現(xiàn)在光滑的相紙上，這是“他預(yù)先視覺(jué)化”觀念的前身。韋斯頓將之前利用自然光線和相機(jī)鏡頭取景成像的攝影方法加以簡(jiǎn)化，制作了一個(gè)無(wú)需放大、直接感光的大畫(huà)幅底片，底片上所呈現(xiàn)出的影像影調(diào)范圍和細(xì)節(jié)層次非常豐富。為了去除那些他認(rèn)為不必要的部分，韋斯頓努力掙脫事物外在形態(tài)，揭露生活或事件的本質(zhì)。這一觀點(diǎn)與當(dāng)時(shí)占主流地位的暗房后期處理技法相抵觸，他認(rèn)為在暗房里對(duì)照片進(jìn)行處理是不合理的，只有當(dāng)人們不能很好地控制相機(jī)時(shí)才會(huì)選用此法。到了20世紀(jì)50年代，阿倫·西斯金德（Aaron Siskind）將“預(yù)先視覺(jué)化”的觀點(diǎn)與抽象表現(xiàn)主義觀相結(jié)合，進(jìn)而發(fā)展成為非表象主義攝影。