F/64小組與區(qū)域曝光系統(tǒng)

1932年，一伙加利福尼亞攝影家組成了一個(gè)非正式的團(tuán)體，其中包括韋斯頓、安塞爾·亞當(dāng)斯（Ansel Adams）和伊莫金·坎寧安（Imogen Cunningham）。他們最重要的目的在于創(chuàng)作出反映現(xiàn)實(shí)的攝影作品，反對(duì)對(duì)底片進(jìn)行任何多余的處理。組織的名字來(lái)源于成員們對(duì)小光圈的偏愛(ài)，以此保證最大限度地呈現(xiàn)細(xì)節(jié)、反差和景深。他們強(qiáng)調(diào)自然形態(tài)，而這使他們與當(dāng)時(shí)已成立的西海岸畫(huà)意派形成對(duì)立。

F/64小組的目的通過(guò)安塞爾·亞當(dāng)斯的區(qū)域曝光系統(tǒng)得到升華和發(fā)展。區(qū)域曝光系統(tǒng)是建立在科學(xué)系統(tǒng)基礎(chǔ)之上的，可以引導(dǎo)攝影者拍攝之前預(yù)見(jiàn)到作品的豐富影調(diào)并通過(guò)后期沖洗和放大，擴(kuò)展或壓縮這些影調(diào)，從而形成豐富細(xì)膩的影調(diào)質(zhì)感。亞當(dāng)斯的區(qū)域曝光理論和與之相伴而生的視覺(jué)感受為后來(lái)的風(fēng)光攝影設(shè)立了標(biāo)準(zhǔn)。區(qū)域曝光理論受到米諾·懷特（Minor White）和其他一些攝影師的推崇，20世紀(jì)60年代至70年代，這一理論在嚴(yán)肅的攝影實(shí)踐中占主導(dǎo)地位。

后視覺(jué)化

威廉·默特森（William Mortensen）在其1934年發(fā)表的《純粹攝影的謬誤》（Fallacies of Pure Photography）中通過(guò)圖片和文字強(qiáng)烈駁斥了直接沖印的教條主義和單一孔徑的機(jī)械應(yīng)用，為F/64小組觀念提供了前數(shù)碼時(shí)代的對(duì)應(yīng)法則。默特森說(shuō)影像制作者們有權(quán)利按照他們的視覺(jué)目的對(duì)底片或相紙進(jìn)行手工操作，而他的很多制作手法在之后的Photoshop當(dāng)中得以全面實(shí)現(xiàn)。

社會(huì)景觀與快照美學(xué)

嚴(yán)肅攝影所倡導(dǎo)的預(yù)先視覺(jué)化的美學(xué)觀點(diǎn)在20世紀(jì)50年代受到了挑戰(zhàn)，羅伯特·弗蘭克（Robert Frank）和威廉·克萊因（William Klein）無(wú)視報(bào)道攝影對(duì)結(jié)構(gòu)與主題內(nèi)容的要求，在任何可能的光線條件下使用35毫米徠卡相機(jī)進(jìn)行拍攝。他們的影像焦點(diǎn)模糊、畫(huà)面顆粒粗糙、構(gòu)圖零散，但這卻給當(dāng)時(shí)的攝影師尋找新的題材和開(kāi)拓創(chuàng)作思路提供了借鑒。20世紀(jì)60年代，街拍攝影師蓋瑞·溫諾格蘭德（Gary Winogrand）將這種社會(huì)全景的攝影手法進(jìn)行歸納總結(jié)并得出結(jié)論：“我攝影的目的是去尋求那些具有攝影特質(zhì)的影像”。社會(huì)景觀攝影手法是對(duì)社會(huì)生活的私人化表達(dá)，快照美學(xué)與非正式的藝術(shù)化表現(xiàn)方式相結(jié)合去探討“人類(lèi)和與人類(lèi)相關(guān)的事情”。

黛安·阿勃絲（Diane Arbus）運(yùn)用眾所周知的快照美學(xué)挑戰(zhàn)了人們慣常的思維方式，讓人們直視“沒(méi)有人是正常的”這一命題?？煺彰缹W(xué)歸因于專(zhuān)業(yè)攝影師從人們?nèi)粘Ｉ钪兴查g的、無(wú)意識(shí)的家庭快照拍攝實(shí)踐中尋求靈感與真諦。