3.1 武俠草創(chuàng)：“怪力亂神”

（20世紀20年代初-20世紀40年代末）

1919年，商務(wù)印書館活動影戲部攝制了一部6000尺（膠片）的故事片《車中盜》，由任彭年導(dǎo)演，在當時被稱為“神怪加武打”的影片。1926年，武俠明星張惠沖之弟張惠民創(chuàng)辦了話劇公司，拍攝了《亂世英雄》，這是中國電影史上第一部被稱為“武俠影片”的電影。

1928年，明星電影公司由鄭正秋根據(jù)當時武俠小說名家平江不肖生的小說《江湖奇?zhèn)b傳》改編導(dǎo)演了《火燒紅蓮寺》，這是中國電影史上最具規(guī)格化的武俠片。其后，《火燒紅蓮寺》系列、《荒江女俠》系列、《關(guān)東大俠》系列、《兒女英雄》系列、《奇?zhèn)b精忠傳》、《半夜飛頭記》及《紅俠》等，將中國武俠電影的第一次高潮延續(xù)了四年。

總體上說，20世紀30年代前后的中國（上海）武俠電影的武打形態(tài)可分為兩類。一是直接借用戲曲舞臺動作，演繹者多是戲曲龍虎武師。金庸先生就曾在用筆名“林歡”發(fā)表的文章《看〈江湖奇?zhèn)b〉雜感》中說，當時“許多武俠片卻糅進了大量舞臺上的形象、舞臺式的服裝、舞臺式的動作、舞蹈化的打斗，一方面顯得非常虛假，另一方面卻又沒有舞臺之美”。二是直接復(fù)制劍仙小說的武功描寫，與當時興起的神怪片“合流”，并受西方劍客電影的影響，綜合創(chuàng)造出“神怪武打”。當時的標志性動作有“一飛沖天的輕功”、“隔山打牛的內(nèi)功”、“斗法寶”、“放飛劍”等，動作場景中時常展現(xiàn)一些古怪兵器、法術(shù)、機關(guān)，營造一種奇幻的打斗氣氛。

從動作拍攝技術(shù)看，當時出現(xiàn)了疊影、倒拍等攝影特技，1929年的《女俠白玫瑰》中還出現(xiàn)了“蕩繩”之類的特技。值得一提的是，1929年大中華百合公司出品、楊小仲編導(dǎo)的《飛俠呂三娘》竟對片中“騰云駕霧”、“隱身易容”、“掌心雷功”等動作場面的攝制技術(shù)進行了講解，普及了當時武俠片動作場面的制作方法。

因此，草創(chuàng)階段的武俠電影，主導(dǎo)動作特征是“怪力亂神”，動作形態(tài)的源頭是對劍仙小說的粗糙圖解。