3. 打斗場景。楚原善于在影棚中拍攝打斗，原本暴力的武打在充滿霓虹燈、煙霧、輕紗帳幔、潺潺流水的布景中變得唯美浪漫。他經(jīng)常使用的內(nèi)景為冷香小筑、天龍古剎、楓林古渡、孔雀堂，這些場景沒有明確的空間指向，裝飾性較強，民族氣息濃烈。

4. 動作內(nèi)涵。人性和人情是楚原電影的焦點，也是他武打動作的核心內(nèi)涵，影片中人物的一招一式、一進一退均服從于角色的思想情感。他自認為創(chuàng)立了一種“有戲劇性的武俠電影”。在動作場面中，他堅持以大情節(jié)設(shè)計打斗人物?！靶±铒w刀”肉體殘缺，酗酒成性，性格孤寂，手中的無情刀只為“斬斷世間煩惱”，于是刀在打斗中的意義升華為將“東西”分開。

5. 攝影剪輯。在封閉的環(huán)境中，楚原善于開發(fā)攝影棚的縱向空間，利用鏡頭間的剪輯和相交，避免了重復(fù)場景的雷同感。他用全景拍攝武打動作，背景多為凄美的風景或鮮花叢林，用跳躍的動作以及凌厲的攻勢來掩蓋武打動作的雷同，全景、慢鏡張弛有度，再加上流暢的運動鏡頭，使武打動作簡潔明快、氣度高雅。

李連杰的“北派長拳”

1981年由張鑫炎導(dǎo)演、在中國內(nèi)地實地拍攝的《少林寺》，在武俠電影史上具有里程碑意義。

張鑫炎全部啟用專業(yè)武術(shù)運動員擔任角色和武術(shù)設(shè)計，摒棄了港臺武俠片常用的鋼絲、彈床等道具，以及快速剪接等特技手段，大量采用長鏡頭拍攝，演員全部真功夫上陣。影片上映后，票房口碑雙豐收，引發(fā)了中國內(nèi)地一代年輕人的習武熱?！渡倭炙隆分鹘潜闶钱斀袷澜缬皦墓Ψ蚓扌抢钸B杰。

該片的武打創(chuàng)新包括以下方面：

1. 動作本身。以長橋大馬、大開大合的北派武功為主，有大量新穎漂亮的高難度動作和器械對練，如旋子360度、旋風腳接劈叉、醉棍、雙手劍、流星鏢、九節(jié)鞭等；在對打上，為突出打斗動作的完整性和連貫性，時常連續(xù)套招20多招，并用一個長鏡頭記錄下來。

2. 打斗角色?？坍嬵B皮可愛的少林小子，嚴肅可親的武術(shù)師傅，英姿颯爽的牧羊女，邪惡威猛的反派勢力……總之，《少林寺》在武術(shù)人物的設(shè)置與塑造上，兼?zhèn)鋵哟畏置鞯纳茞褐壹榕c活潑清新的時代氣息，得到了各層次觀眾的喜愛。