3. 打斗場景。實景為主，布景為輔。中國內(nèi)地的美麗山川是該片亮點之一，少林寺從此成為旅游勝地。片中覺遠（李連杰飾）練功時的四季轉(zhuǎn)換，是傳統(tǒng)布景的杰作。

4. 動作內(nèi)涵。象形拳結(jié)合人物性格，而這本是中國傳統(tǒng)武術(shù)的特色。例如：擅長鷹爪的禿鷹性格陰險毒辣，整日借酒澆愁的和尚擅長醉棍，于海師傅刁鉆迅猛的螳螂拳也與他精干硬朗的師父形象相得益彰。

5. 攝影剪輯。完全服務(wù)于武術(shù)動作的展示，以長鏡頭為主，對高難度動作和關(guān)鍵性動作做慢鏡頭表現(xiàn)。例如，片尾船頭決戰(zhàn)，覺遠大戰(zhàn)王仁則（于承惠飾），覺遠凌空一腳將王踢入河中，就用了慢鏡頭加三次重復(fù)再現(xiàn)，強調(diào)動作的力度和重要性。

3.4 時裝動作：拳腳、子彈、鋼絲

（20世紀80年代初-20世紀90年代末）

20世紀80年代初至20世紀90年代末，中國武俠動作電影的拳腳、槍戰(zhàn)、刀劍、雜技、特技等動作形態(tài)均獲得長足發(fā)展。這是一個群雄逐鹿的時代，其間還經(jīng)歷了武俠功夫片的巔峰時期。這一階段，各流派的動作風(fēng)格不斷完善，成立了相對固定的動作班底。香港電影金像獎于1982年首次設(shè)立“最佳動作指導(dǎo)”獎項，這是動作導(dǎo)演一職進入電影藝術(shù)主流的標志性事件。

代表人物有劉家良領(lǐng)導(dǎo)的劉家班、袁和平領(lǐng)導(dǎo)的袁家班、洪金寶領(lǐng)導(dǎo)的洪家班、成龍領(lǐng)導(dǎo)的成家班、羅禮賢領(lǐng)導(dǎo)的“猛龍?zhí)丶缄牎?，還有程小東、徐小明、元彬、元奎、董瑋、江道海、熊欣欣，以及內(nèi)地武術(shù)專業(yè)人才。

從1982年香港電影金像獎首度設(shè)立“最佳動作指導(dǎo)”到20世紀90年代末，十多年中，這一獎項的激烈角逐過程正是武俠動作電影動作形態(tài)發(fā)展創(chuàng)新的一面鏡子。

“敢想敢做”的成龍

以得獎次數(shù)而論，成龍和他的成家班無疑是最大贏家。截至2008年，一共9次摘得香港電影金像獎“最佳動作指導(dǎo)”。他每次得獎時的發(fā)言都會提到一句話：“感謝香港特技人工會，感謝成家班！”從動作難度講，成龍和他的班底以“敢想敢做”的拼命精神，完成了許多只停留在其他動作指導(dǎo)概念中的動作。

總體而言，成龍電影的動作風(fēng)格大致經(jīng)歷了“功夫喜劇”到“動作冒險”兩個階段。