當(dāng)然，從“功夫喜劇”到“動(dòng)作冒險(xiǎn)”的轉(zhuǎn)變，并非非此即彼的單一選擇，而是二者逐漸融合的過(guò)程，并最終構(gòu)成了成龍動(dòng)作風(fēng)格的基本標(biāo)簽：火爆、驚險(xiǎn)、滑稽。比如：1987年他導(dǎo)演和主演的《A計(jì)劃續(xù)集》，動(dòng)作依然驚險(xiǎn)刺激，而幽默詼諧的情節(jié)也并不少見(jiàn)，其中，成龍、王威、呂良偉、大內(nèi)高手和董驃各懷鬼胎在張曼玉閨房?jī)?nèi)“捉迷藏”一場(chǎng)，是“驚險(xiǎn)動(dòng)作”結(jié)合“喜劇幽默”的代表段落。

“平均主義”的洪金寶

“七小?！贝蟾绾榻饘毰c元彪以及京劇武生出身的林正英、陳會(huì)毅等人，組成了顯赫一時(shí)的洪家班，頭兩屆最佳動(dòng)作指導(dǎo)獎(jiǎng)均落入其囊中。

洪金寶獲得第一屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作指導(dǎo)獎(jiǎng)的影片《敗家仔》，故事雖然簡(jiǎn)單，但對(duì)詠春拳的講解和表現(xiàn)卻十分專業(yè)。片中林正英向元彪教授“橋手”的段落，讓很多觀眾看到了傳統(tǒng)武術(shù)的秘密。洪金寶在接受筆者訪問(wèn)時(shí)說(shuō)：“很多人看完《敗家仔》說(shuō)，洪金寶不是在拍電影，是在教人打架?！雹倏梢?jiàn)該片在當(dāng)時(shí)功夫電影界的“教科書(shū)”意義。實(shí)際上，《敗家仔》雖獲得第一個(gè)金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作指導(dǎo)獎(jiǎng)，但就當(dāng)時(shí)的電影潮流而言，清末民初的功夫片已過(guò)時(shí)，年輕的觀眾已經(jīng)不耐煩武打招式的長(zhǎng)時(shí)間拆解，而更喜歡簡(jiǎn)單直接的現(xiàn)代搏擊。

于是，洪金寶導(dǎo)演的《奇謀妙計(jì)五福星》將傳統(tǒng)的喜劇逗樂(lè)與時(shí)尚的自由搏擊相結(jié)合，受到觀眾的極大歡迎。片中成龍溜旱冰追車一場(chǎng)戲，被很多人看作他后來(lái)走上“動(dòng)作冒險(xiǎn)”路線的起點(diǎn)。

現(xiàn)在看來(lái)，“福星”系列是洪家班動(dòng)作風(fēng)格的代表?！断娜崭Ｐ恰分?，洪金寶一對(duì)網(wǎng)球拍對(duì)戰(zhàn)倉(cāng)田保昭的忍者三尖刺，是生活道具功夫化的出色應(yīng)用；《富貴列車》中，眾多國(guó)際打星（倉(cāng)田保昭、羅芙洛、大島由加利、理查德·諾頓）參與，喜劇情節(jié)與動(dòng)作設(shè)計(jì)交相輝映，其中元彪從三樓側(cè)身翻落地后爬起來(lái)繼續(xù)朝鏡頭奔跑演戲的長(zhǎng)鏡頭，代表著硬朗、真實(shí)的洪家班風(fēng)格。

在洪金寶導(dǎo)演的很多影片中，成龍大都作為主角飾演警察，其他主演除洪金寶、元彪外，還有曾志偉、吳耀漢、秦祥林等喜劇明星，使得洪金寶電影的動(dòng)作風(fēng)格帶有明顯的平均主義傾向。正如他在接受訪問(wèn)時(shí)所說(shuō)：“我個(gè)人不是英雄主義，我喜歡戲，喜歡琢磨每個(gè)人物中的戲，喜歡給每個(gè)角色設(shè)計(jì)不同的動(dòng)作。”①例如，《福星高照》中有曾志偉“卡通化”的拳擊，也有吳耀漢“古典式”的虎鶴雙形。