在洪金寶眾星齊匯的電影中，以動(dòng)作刻畫(huà)人物的宗旨始終未變，不同人有不同的動(dòng)作，這正是“打戲”的“戲”。他善于發(fā)掘每個(gè)人物的動(dòng)作細(xì)節(jié)，讓動(dòng)作角色化。從這一點(diǎn)講，洪金寶平均主義的打斗布局與成龍電影個(gè)人主義的單打獨(dú)斗截然相反。

“詩(shī)情畫(huà)意”程小東

程小東憑借其導(dǎo)演并親任武術(shù)指導(dǎo)的《奇緣》，于1986年獲得第六屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳武術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)。程小東是香港20世紀(jì)80年代中期到90年代初紅極一時(shí)的動(dòng)作導(dǎo)演，他和徐克合作的《倩女幽魂》三部曲、《笑傲江湖》、《東方不敗》等，是當(dāng)時(shí)興起的所謂新派武俠電影的代表作。

程小東設(shè)計(jì)的武打動(dòng)作瀟灑、飄逸，從鏡頭調(diào)度來(lái)說(shuō)，善用中景和遠(yuǎn)景表現(xiàn)連續(xù)的動(dòng)作場(chǎng)面，對(duì)威亞（鋼絲）的運(yùn)用有獨(dú)到之處。很多不會(huì)武術(shù)的演員在他的影片中都成了武林高手，如《新龍門客棧》中林青霞、張曼玉的打戲大多由替身完成，但卻能以假亂真。因此，香港電影界尊稱程小東為寫(xiě)意派動(dòng)作大師。

20世紀(jì)80年代初，香港武俠動(dòng)作片產(chǎn)量下降，除了《師弟出馬》等少數(shù)影片，少有轟動(dòng)之作。這時(shí)，在美國(guó)學(xué)完電影的徐克返港導(dǎo)演了一部武俠片《蝶變》，令人耳目一新?！兜儭烽_(kāi)啟了香港電影新浪潮的歷史，也是新派武俠電影的發(fā)軔之作。其后的《蜀山劍俠》聘請(qǐng)了好萊塢特技人員，營(yíng)造出一個(gè)奇幻的劍仙世界，大獲成功。于是，一股用新科技創(chuàng)新視覺(jué)奇觀的武俠電影風(fēng)潮應(yīng)運(yùn)而生。

程小東浪漫飄逸的動(dòng)作風(fēng)格便形成于這一時(shí)期。1983年，程小東導(dǎo)演處女作《生死決》，片中劉松仁出場(chǎng)一段動(dòng)作，從屋中坐盤(pán)握劍起身到屋外落地出劍，共5秒，卻用22個(gè)鏡頭表現(xiàn)，其中第13個(gè)鏡頭至第19個(gè)鏡頭是一幀一個(gè)鏡頭，全部表現(xiàn)人在空中舞劍的動(dòng)作，直到第22個(gè)鏡頭劉松仁才落地。也就是說(shuō)，總共22個(gè)鏡頭，只有首尾兩個(gè)鏡頭表現(xiàn)人物著地，其他20個(gè)鏡頭全是空中動(dòng)作。這種武打動(dòng)作與攝影剪輯上的組合，在結(jié)尾的決戰(zhàn)戲中更加明顯，劉松仁與徐少?gòu)?qiáng)在海礁上“御劍而飛”的動(dòng)作奇觀與四周霧氣彌漫的環(huán)境氛圍，見(jiàn)證了程小東天馬行空動(dòng)作風(fēng)格的初步確立。

從20世紀(jì)90年代初開(kāi)始，以徐克為代表的新派武俠電影蔚然成風(fēng)，動(dòng)作領(lǐng)域也迎來(lái)了“程小東時(shí)代”。程氏動(dòng)作的飄逸靈動(dòng)和天馬行空，與同時(shí)期以寫(xiě)實(shí)為主的其他動(dòng)作班底大相徑庭，使程小東成為20世紀(jì)八九十年代香港武俠電影的領(lǐng)軍人物之一。

1990年，程小東導(dǎo)演的《倩女幽魂》，胡金銓、徐克和程小東聯(lián)合導(dǎo)演的《笑傲江湖》，徐克、程小東、李惠民聯(lián)合導(dǎo)演的《新龍門客棧》相繼問(wèn)世，它們共同的動(dòng)作風(fēng)格是節(jié)奏凌厲、動(dòng)作飄逸。