正文

兩宋香爐源流(14)

香識(shí) 作者:揚(yáng)之水


又有一種北宋已經(jīng)流行的酒樽式爐,宋人每以“奩”、“小奩”、“奩爐”或“古奩”為稱,范成大《吳船錄》記其峨眉普賢寺所見有“奩爐”;陸游《齋中雜題》“棐幾硯涵鸜鵒眼,古奩香斫鷓鴣斑”105;侯寘《菩薩蠻·木犀十詠》“熏沉”一闋,句云“小奩熏水沉”106,均為此物。前舉《武林舊事》所列張俊進(jìn)奉高宗的禮單,中有汝窯“大奩一,小奩一”,又周密《志雅堂雜鈔》卷下曰于人家所見“汝窯一小爐、二奩、一瓶,絕佳”,所謂“二奩”,也都指的是此式香爐。汝窯燒造時(shí)間短,制品存世本來很少,奩式爐傳世品只有兩件,一藏故宮博物院,一藏英國大維德基金會(huì)107。出自定窯者則比較多見,二者在造型上并沒有太大分別,即直筒,平底,下邊三個(gè)獸蹄足,爐身裝飾三組凸起的弦紋。汝窯釉色天青,定窯釉色牙白,造型與裝飾均是帶了古典趣味的簡(jiǎn)素(圖3-39)。若論釉色的爭(zhēng)勝,則定窯是洗盡鉛華的明潔,汝窯是略顯朦朧的溫潤,借用顧愷之故事,形容它“如輕云之蔽月”,也覺得妥帖。臺(tái)北故宮藏一件定窯牙白奩式爐,高8.7厘米108,英國大維德基金會(huì)所藏汝窯制品高15.1厘米,那么前者是宋人眼中的“小奩”,后者便堪稱“大奩”。南宋龍泉窯、吉州窯等均出奩式爐,不過風(fēng)格有了顯著的變化,即不求古雅,而更喜歡活潑與生趣。如浙江紹興縣錢清鎮(zhèn)環(huán)翠塔地宮出土的一件龍泉窯青瓷爐,高9.5厘米,口徑14厘米,直筒式亦即奩形的爐身,兩面對(duì)飾福和壽并牡丹花兩枝,爐底三個(gè)獸蹄足,香爐里面尚存著香灰(圖3-40-1)。它出土在“咸淳乙丑六月廿八辛未”的紀(jì)年石函中109,時(shí)代很是明確。同時(shí)代類似的實(shí)物可以說數(shù)量不算少。江西南昌南宋嘉定二年墓出土的黑地白花蓮荷紋奩式爐,高6.8厘米,爐口平沿內(nèi)折,爐壁略鼓,平底,三個(gè)小矮足,爐身上下各裝飾兩道回紋,中間寬寬的黑地子上揮灑出水中風(fēng)中的蓮葉和蓮花110(圖3-40-2)。作為吉州窯制品,它當(dāng)然更多民間風(fēng)味,并且已是另一種創(chuàng)造,雖然仍可以看得出淵源。

兩宋名窯的仿古香爐,尺寸都很小,高矮多在十厘米左右,宋人的日用焚香,都是用這一類小型香爐。它同前舉高足杯式爐一樣,屬于開敞式,即上面不加蓋子,出土實(shí)物如此,宋元繪畫所見也是如此。李漁《閑情偶寄》卷四《器玩部》“爐瓶”條曰,爐蓋的用處在于覆灰,使風(fēng)起不致飛揚(yáng),然而“香爐閉之一室,刻刻焚香,無時(shí)可閉,無風(fēng)則灰不自揚(yáng),即使有風(fēng),亦有窗簾所隔,未有閉熄有用之火而防未必果至之風(fēng)者也。是爐蓋實(shí)為贅瘤,盡可不設(shè)”。可知直到明末清初,此類幽室焚香的小爐仍有不少是不用蓋子的。


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