關(guān)于他們的交往，我們只知道一些片斷，但他們的戲劇肯定是相互攻訐的——劇本之間的關(guān)系透露出了某種關(guān)聯(lián)創(chuàng)作的模式。格林可能曾經(jīng)攻擊過莎士比亞，但這并未妨礙這位青年劇作家在創(chuàng)作《冬天的故事》（The Winter’s Tale）時借鑒格林的傳奇劇《潘朵斯托》（Pandosto）的結(jié)構(gòu)。托馬斯·基德被普遍認為是1589年上演的原始版《哈姆雷特》（Hamlet）的作者?；逻€可能是《李爾王》（King Leir）的合著人（與格林）之一，這部戲劇是莎士比亞另一部作品的前身。基德與英國戲劇界的狂人克里斯托弗?馬洛住在一個房間里，后者因為是一名間諜、無神論者、秘密的天主教徒、大煙鬼，并做過其他各種各樣明顯非常可惡的事情而飽受指責(zé)。

莎士比亞的戲劇直接參考了馬洛的作品，比如《哈姆雷特》和《皆大歡喜》（As You Like It）。人們對《威尼斯商人》（The Merchant of Venice）與馬洛早期的《馬耳他的猶太人》（The Jew of Malta）之間的關(guān)系進行了長期的研究?！栋矕|尼與克里奧佩特拉》（Anthony and Cleopatra）被認為受到了《迦太基女王黛朵》（Dido, Queen of Carthage）的影響。浮士德博士與麥克白的道德選擇看起來是非常相似的。以哈佛大學(xué)教授斯蒂芬·格林布拉特為代表的一些專家認為，他們兩人是相互認識的。鑒于倫敦的戲劇圈子并不大，這怎么不會是真的呢？

莎士比亞與馬洛之間的關(guān)系不僅絲毫無損于莎士比亞的輝煌成就，反而提醒我們：天才就是天才，他們知道借鑒周圍鄰居的創(chuàng)意。倫敦也已經(jīng)對戲劇天才進行了長時間的培養(yǎng)，他們通過參加演出和向身邊更資深演員學(xué)習(xí)的方式來提高自己。莎士比亞肯定通過這種方式學(xué)到了他自己的表演技巧，兩個世紀以后的愛德蒙·基恩也是如此。20世紀的英國戲劇巨匠——勞倫斯·奧利弗、約翰·吉爾古德、佩吉·阿什克羅夫特和拉爾夫·理查森——曾經(jīng)一起表演、相互學(xué)習(xí)，并且面對面地幫助培養(yǎng)戲劇界的未來之星。在開始到老維克劇院擔(dān)任國家劇院公司的藝術(shù)總監(jiān)之初，奧利弗對《哈姆雷特》里的青年演員彼得·奧圖爾進行了指導(dǎo)。通過進入老維克劇院，凱文·史派西選擇了這座作為英語戲劇中心的城市，它在教育和娛樂方面仍然處于全球領(lǐng)先地位。