倫敦?fù)碛写罅康挠^眾，從而使得老維克劇院承擔(dān)得起高昂的戲劇創(chuàng)作的固定成本。不過，這座城市的人口規(guī)模也為規(guī)模更小、實(shí)驗(yàn)性更強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)戲劇表演提供了生存的可能。1959年，第二城市劇團(tuán)在芝加哥一塊價(jià)格較低的地方建成，那里曾經(jīng)是一家中式洗衣店。它們的演出規(guī)模較小，即使觀眾不多——哪怕只有100名——也可以維持生存。但是，它們?cè)?0世紀(jì)50年代的美國(guó)小城鎮(zhèn)里找到對(duì)前沿喜劇的合理需求了嗎？迄今為止，像紐約和洛杉磯這樣的大城市仍然以實(shí)驗(yàn)性的現(xiàn)場(chǎng)喜劇劇院而聞名，如正直公民旅劇院。

現(xiàn)場(chǎng)表演與城市的創(chuàng)新傳播有關(guān)，因?yàn)槟撤N新的藝術(shù)現(xiàn)象首次引起轟動(dòng)幾乎總是通過戲劇表演來實(shí)現(xiàn)的，很久以后才會(huì)通過電子方式加以傳播。大型城市擁有較多的觀眾，這有助于分擔(dān)支付給現(xiàn)場(chǎng)DJ的成本。比如DJ庫·哈克，他于20世紀(jì)70年代開始擺弄他那些像樂器一樣的電唱盤，播放一首又一首的唱片。一些想要當(dāng)歌手的人，比如閃耀大師，他在西布朗克斯的一次家庭派對(duì)上聽說了哈克，隨后得到靈感的啟發(fā)。如果把唱片作為工具的話，為什么不能加入一些聲樂呢？閃耀大師和梅勒·梅爾共同組成了令人耳目一新的、以布朗克斯為基地的組合，他們把說唱與混聲唱片結(jié)合在了一起。德弗-詹姆唱片公司開始只是一個(gè)在城市里成立的組合：一位是布朗克斯的嘻哈DJ爵士杰伊，一位是說唱音樂推廣人羅素西蒙斯，另一位是紐約大學(xué)的學(xué)生里克·羅賓。羅賓是一支朋克搖滾樂隊(duì)的成員，后來他們通過大量的演出把嘻哈文化推向了主流社會(huì)，表演者包括Run DMC、LL Cool J和the Beastie Boys。