說是疏漏也罷，由于千頭萬緒造成的無法避免的敘述上的困難也罷，反正這些地方也有另一面的特殊藝術(shù)效果。時間的模糊在某種程度上反映了“心理時間”的特色。作者開宗明義已經(jīng)講明，小說寫的是一場夢幻，是破敗后處于茅椽蓬牖的條件下寫那富貴繁華之事，可以說寫得都是追憶、都是幻覺，真實發(fā)生過的事變成了恍如隔世的記憶以后便會成為一團(tuán)混沌。作為往事，二十年前的往事與三十年前的往事無大區(qū)別，二十五年前與二十六年前的往事更有可能貯存在同一個平面上。往事如煙，時間最“煙”，而種種音容笑貌卻可能永遠(yuǎn)清晰，永遠(yuǎn)栩栩如生。時間上的模糊給人以種種情事既是即時的、明明白白地發(fā)生在讀者眼前耳側(cè)的，又是迢遠(yuǎn)的，早已成了記憶的這樣一種感受。甚至于，作為往事，你可以認(rèn)為發(fā)生在迢遠(yuǎn)的過去的一長段時間（例如：十幾年、幾十年）的種種故事，不過只是一瞬間。一切都是一瞬間。過往的、現(xiàn)時的、未來的都是一瞬，不過現(xiàn)時的這一瞬顯得更長更大些而已。這種效果，不也是奇妙的嗎？

對某些次要事件的追溯也取得了超越時空、打破時空界限（目前這是很行時的）的效果。從容的有心的讀者，自然會循蹤溯跡，用自己的創(chuàng)造性的想象去補(bǔ)充、去參與作家的創(chuàng)造。匆忙的、不求甚解的讀者，也盡可以只管讀下去，同時留下一個“前因后果書內(nèi)書外的故事還多著呢”的印象，一個遼闊長遠(yuǎn)的小說天地。

這樣的結(jié)構(gòu)只能來自生活，來自宇宙和人生的啟迪。正因為作者對生活的執(zhí)著，才寫出了每個人物的言談舉止、每個人物的消長浮沉的全方位的展現(xiàn)，全方位的錯綜復(fù)雜的關(guān)系。這種豐滿的結(jié)構(gòu)體現(xiàn)著豐滿的內(nèi)容，方方面面，林林總總，剪不斷，擇不明，寫出了很多很多，留下的空白同樣很多很多。這是令古今中外做小說的人羨慕的?。?/p>