狄更斯的不同點在于他選擇都市步行，且他長年以書寫探究都市步行。他是倫敦生活的偉大詩人，而他的一些小說既是地方也是人的戲劇。例如《我們共同的朋友》，在這本小說中，大量灰塵、昏暗的動物標本店、富人冰冷的家是對人物的描寫。人和地方互為表里--一個我們可以用原則和氛圍來定義人物，但地方可能會告訴我們這個人的一切?！按朔N寫實主義只能借昏沉地走在某地取得；它無法借清醒地走取得，”狄更斯的最佳詮釋者切斯特頓寫道。他將狄更斯對地方的敏銳感受歸因于他少年期的一段經(jīng)歷，彼時他父親被關(guān)在一債務(wù)人監(jiān)獄，狄更斯自己則到鞋油工廠工作，并投宿在工廠附近的出租套房的公寓。彼時，他是個被放逐到城市的孤單小孩?！昂苌偃肆私饨值?，”切斯特頓寫道：“即使我們滿腹懷疑地踏入街道，就好像踏入一個充滿陌生人的房間。很少人能看透街道閃亮的謎，那只屬于街道的陌生人--妓女或流浪兒。流浪者們一代又一代把自己的古老秘密留在白花花的陽光下。對于夜晚的街道我們了解得更少。夜晚的街道是座鎖起來的大房子。但狄更斯有街道的鑰匙……他能打開房子最深處的門--通向兩邊有房子、以星星作頂棚的秘密通道的門。狄更斯是最早描摹都市行走的作家之一：他的小說充滿偵探警探、躡足行走的罪犯、追尋的情人和逃亡的被詛咒的靈魂。城市變成一個纏結(jié)，人物在這纏結(jié)中玩起龐大的捉迷藏游戲，只有巨大的城市才容得下充滿交叉道路和重迭生活的復雜情節(jié)。但當他書寫自己的倫敦經(jīng)驗時，倫敦常是座廢城。

“如果我不能走得快又遠，我會爆炸、消失?！彼@樣告訴一位朋友。他確實走得又快又遠，以致很少人曾陪伴他。他是個獨行者，而他的行走服務(wù)無數(shù)目的。“我是城市旅行者也是鄉(xiāng)村旅行者，并且總是在路上?！彼谏⑽募恫蛔錾獾穆眯姓摺分羞@么自我介紹。“夸張地說，我為人類同胞利益公司旅行，且與商業(yè)有很大牽涉。坦白說，我總在我倫敦柯芬園的房間到處游蕩。”此商業(yè)旅行者的形而上版本是他角色的不充分敘述，因此他試驗許多版本。他是個運動員：“我的許多旅行都是徒步進行的。如果我珍惜好稟賦，我可能會以‘靈活的新手’之名出現(xiàn)在體育報紙上，要求十一個強人進行步行比賽。我上一個特別成就是在辛苦行走一日后于兩點起床，走三十英里到鄉(xiāng)下吃早飯。路在夜晚十分寂寥，我在自己腳步的單調(diào)聲中睡著?！睅灼⑽暮?，他是個流浪漢，或說是流浪漢之子：“我的步行有兩種：一種目標明確，步履穩(wěn)??；一種漫無目標，游蕩、流浪。就后一狀態(tài)而言，我比地球上任何吉普賽人都更愛流浪；流浪對我是那樣自然，以致我認為我必定是某個不能矯正的流浪漢后代?！彼莻€巡邏的警察，過度虛無縹緲，以致只能在心中逮捕人：“我有一個幻想，那就是即使我最安逸的行走也必定有目的地……這樣幻想時，我習慣視我的步行為巡邏，我自己則是執(zhí)勤的警官。”