作為一個(gè)吉他手，他幾乎完全顛覆了布魯斯。他讓節(jié)奏部分更加緊湊，這是他在芝加哥引領(lǐng)的樂器布魯斯音樂場(chǎng)景的基礎(chǔ)——讓上弦演奏自由旋律部分，但是用拇指在低弦上演奏重的節(jié)奏，同樣也作為鼓的部分。

（布魯斯史學(xué)家Samuel Charters，在Barlow中提到，1989：47）

羅伯特 ·帕默（Robert Palmer）也談到了約翰遜是如何演奏吉他的：

聽上去令人驚奇，像是一整個(gè)樂隊(duì)在演奏，他的腳打著重節(jié)拍，和弦上進(jìn)行強(qiáng)有力的節(jié)奏創(chuàng)新，并用滑棒演奏高音琴弦，所有這一切都同時(shí)進(jìn)行。同行的吉他手會(huì)看得目瞪口呆 。他們看的是三角洲布魯斯第一個(gè)現(xiàn)代樂手正在演奏。

（引自Barlow，1989：47）

其次，約翰遜錄制了一些引人注目的原創(chuàng)歌曲，捕捉一種永恒的絕望和緊張感。在《在我腦中漫步》（Rambling on My Mind）、《撣掉掃把上的灰塵》（Dust My Broom）和《芝加哥，甜蜜的家》（Sweet Home Chicago）這樣的歌曲中，約翰遜宣揚(yáng)游動(dòng)性和個(gè)人的自由；在“Steady Rolling Man”、《氣墊車布魯斯》（Terraplane Blues）和《河岸旅行布魯斯》（Traveling RiversideBlues）這樣歌曲中，充滿了大量的雙關(guān)語(yǔ)和性暗喻；而在《十字路口布魯斯》（Crossroad Blues）和《追著我的地獄之犬》（Hellhound on My Trail）這樣的歌曲中，約翰遜更是鼓吹了他曾與魔鬼調(diào)情的傳奇。

我必須一直往前，我必須一直往前

布魯斯像冰雹一樣砸下來，布魯斯像冰雹一樣砸下來

這些日子一直在提醒我

有一條地獄之犬在追我

（《追著我的地獄之犬》）