但是他們的目光越過老人頭頂，相視笑了一笑。[30] 《大地》的轟動，并沒有讓其他美國人在探索中國風(fēng)情上就此卻步。在1935年出版的超現(xiàn)實小說《劉醫(yī)生的馬戲團(tuán)》（The Circus of Dr. Lao）中，查爾斯·芬尼（Charles Finney）由一個全新角度，探討東方智慧不受時間限制的觀念?！秳⑨t(yī)生的馬戲團(tuán)》之于美國，就像中國版的希臘羅馬神話再生。馬戲團(tuán)登在報上的廣告相當(dāng)商業(yè)化，正是奧尼爾筆下的波羅會選擇的廣告形態(tài)，“寬達(dá)八欄，長達(dá)二十一寸”。而文中的宣傳字眼，更將讀者的想象力推到了極限。然而那位到“亞利桑那論壇早報刊登八月三日廣告的矮小中國老人”，付了現(xiàn)金之后，既沒有留下名字，也沒有吐露他的身份，或是他們表演的名稱。只有幾名自告奮勇的人，像是擔(dān)任校對員的依陶英先生，或是高中英文教師阿格尼·波桑小姐，才鼓足了勇氣，前往“熾熱太陽底下，灰塵彌漫的場子”一探究竟，并有幸見到了紅黑交雜的大旗，寫著“劉醫(yī)生的馬戲團(tuán)”。[31]

在芬尼筆下，他的馬戲團(tuán)宣傳人出現(xiàn)的場景，堪稱西方所有描繪中國人物的文字中，最詭異也最豐富的一個段落了：雖然嘗試創(chuàng)造獨特風(fēng)格，此場景還是不可避免流露了幾世紀(jì)來，西方人對中國風(fēng)情的戀念，及刻板印象：熱浪燒得皮膚發(fā)燙。塵土蒙得眼睛張不開來。聲浪震得耳膜快要裂開了。鑼聲鏗鏘、鏗鏘；一頂帳篷大開，推出了一個表演臺，一個中國人跳上臺子，鑼聲乍歇，此人開始朝著群眾發(fā)話；劉醫(yī)生的馬戲團(tuán)開演了：

“這是劉醫(yī)生的馬戲團(tuán)。

秀給你們的東西你們見所未見。

我們告訴你們沒有去過的地點。

我們在世界上找了個遍

捉來了野獸只為這場表演

從刮著狂風(fēng)的高山

到微風(fēng)甜美的島邊。

噢，我們不計代價也不畏艱險；

我們找到的秘密已塵封多年；

我們上至天庭下至陰間，

只為讓這場演出真他媽好看。

你即將看到的表演會長存你的腦海里面

哪怕過了很久，到了冬天

積雪凍住了夏日的裙邊。

因為這是劉醫(yī)生的馬戲團(tuán)。