一九六七年，杜普蕾宣布與當(dāng)時(shí)古典音樂界另外一位超級新星，出身阿根廷猶太家庭，能演奏鋼琴又能指揮的巴倫博伊姆相戀結(jié)婚。金童玉女的匹配，更是大幅提升了杜普蕾的知名度。金童玉女成婚后，就進(jìn)了倫敦錄音室，由巴倫博伊姆指揮英國室內(nèi)樂團(tuán)，和杜普蕾合作兩首海頓協(xié)奏曲。

新婚的杜普蕾拉出了情緒巨量起伏、樂句激動的音樂，完全釋放了她內(nèi)在的浪漫本質(zhì)。問題是，海頓采取的古典主義形式與語匯，根本無法承擔(dān)這樣的情緒，也無法提供讓杜普蕾合理化其詮釋的空間。一種浪漫帶有強(qiáng)烈悲郁性格的音樂被關(guān)在不夠大的框架里，結(jié)果海頓原來要的均衡節(jié)奏被破壞掉了，杜普蕾制造的情緒也無法整體延續(xù)，只能斷斷續(xù)續(xù)呈現(xiàn)，成了兩傷的不幸局面。

然而，杜普蕾無法處理海頓音樂的澎湃情緒，卻使得她能夠?qū)⒁皇锥兰o(jì)的現(xiàn)代樂曲，抬高到經(jīng)典地位，成為必聽不可的大提琴樂曲。這首和杜普蕾密切相關(guān)的作品，就是埃爾加的e小調(diào)大提琴協(xié)奏曲。

一九五九年，才十四歲的杜普蕾第一次公開演奏，選擇的曲目就是埃爾加協(xié)奏曲。之后她每年都要演奏好幾次這首成名作，漸漸地，她對于這首樂曲的詮釋，發(fā)揚(yáng)了埃爾加音樂的特殊魅力。別的大提琴家，如托特里耶、納瓦拉也拉過埃爾加協(xié)奏曲，不過他們都注意到埃爾加在現(xiàn)代作曲家中最大的特色，就是他對古典形式的重視，因而他們都會試圖保留曲中的古典平衡。但是杜普蕾不管這些，她用她招牌的激動琴音，招牌的甩動馬尾的表情，持續(xù)將埃爾加作品的情緒推向極端。在她這樣肆無忌憚的沖擊下，我們意外地發(fā)現(xiàn)，原來埃爾加的作品對激情，尤其是沉郁的悲劇感，留有那么寬廣的空間。

杜普蕾在一九七一年宣布退休。那年她才二十六歲。退休的理由——她罹患了無法醫(yī)治的多發(fā)性硬化癥，她的肌肉能力快速退化，使她不能再演奏了。這樣驚人的悲劇性命運(yùn)，更增添了她在埃爾加協(xié)奏曲中表現(xiàn)的感情說服力。這首曲子，因杜普蕾而不朽。杜普蕾也靠這首曲子，將她的生命情調(diào)，永遠(yuǎn)流傳下來。