我聽高先生的口氣，覺得他對(duì)貓兒完全沒辦法，朱云和浦小雨老師都在笑，說是高先生慣壞了它。

讀到《尋找家園》，才知道那一小段時(shí)光，是高先生在國(guó)內(nèi)難得的安寧日子。其時(shí)算是沒有工作了，出獄不久，暫居獅子山，可以畫一些畫。在書中，他記述那段時(shí)間他的作品不少。高先生在書中寫道：“所有這批作品，且不說制作過程，僅僅它們的存在，就是我們快樂的源泉。”

我們來之前，他倆都正在畫畫，便招呼我們看他們的畫。

他的桌上有一張剛剛畫好的國(guó)畫，畫的是怒目的鐘馗。這張鐘馗跟我平常所見的鐘馗大不一樣。人物占滿了畫面的絕大部分，只見鐘馗怒目暴出，發(fā)上指冠，手按佩劍。觀者在畫的面前，須仰視鐘馗。那氣勢(shì)力道，動(dòng)人心魄。

當(dāng)時(shí)我就覺得，高先生所畫的鐘馗，形容酷肖他自己。

畫架上還有一幅未完的油畫，畫的是女媧補(bǔ)天，這也是我所見過的獨(dú)一無二的女媧。別人的女媧之圖，都是一個(gè)秀氣漂亮的女子，在衣裙掩映下，蛇身只隱隱露出一尾。但高先生畫的女媧，真是一條大蛇，只有一個(gè)女子的面容和雙手，讓你能分辨出這是女媧。這大蛇一樣的女媧，在灰黑的高墻一樣的背景前，飛旋而上，伸直了雙臂，奮力舉著一塊大石板。那姿態(tài)是那么樸倔，絕無別人畫的女媧的優(yōu)美，但卻讓你真正感到女媧的憤怒和力量。

我還清楚地記得，高先生見我被這幅畫吸引住了，笑著拿起畫筆，把紅色的顏料點(diǎn)到女媧身上，笑呵呵地說：“給她穿件花衣服，女娃娃嘛，愛美?！边@一點(diǎn)點(diǎn)的紅花轉(zhuǎn)眼就覆滿蛇身，但這紅花并沒使女媧變得溫柔起來，卻讓整個(gè)畫面更顯古怪和張力。

現(xiàn)在讀到《尋找家園》，才知道高先生自己也極愛那一批畫。《中國(guó)古代神話》系列油畫共有八幅。他的書中還提到另一幅國(guó)畫《鐘馗夜飲圖》，應(yīng)與我見到的那幅是一個(gè)系列。高先生后來歷經(jīng)很多波折，這一批畫全部散失，真是極大的損失。

浦小雨老師當(dāng)時(shí)畫的是佛像，有敦煌風(fēng)格，是一種暗質(zhì)地的輝煌。她已經(jīng)畫了很多，有一疊，放在旁邊的畫架上。高先生稱這些畫是“紙上壁畫”。

在書中讀到，浦小雨出國(guó)后作了一幅黑色背景的千手觀音，每手各擎一支蠟燭，“燭光明滅，如同熹微的晨星，如同那些呼喚黎明的英靈”，令人神往，盼能有機(jī)會(huì)得以一觀。

高先生打開我?guī)サ哪且淮缶懋嬜?。那時(shí)我什么都畫，隨便抓住一個(gè)畫冊(cè)便學(xué)一個(gè)，潘天壽、徐悲鴻、吳昌碩、鄭板橋等等等等。兩位老師不覺得龐雜，一一展開，他們一邊討論，每一張都給我詳細(xì)講解點(diǎn)評(píng)。記得有一張畫的是小雞，高先生拿了支鉛筆，在旁邊的紙上示范，小雞的眼睛安排，距離大小怎樣才合適，腳和翅膀如何體現(xiàn)動(dòng)態(tài)。