蕭軍朋友們拼湊出來(lái)的蕭紅

如果把電影中的講述者們放在一起，會(huì)發(fā)現(xiàn)，大概除了許廣平、白朗之外，剩下的都跟蕭軍關(guān)系更好，也更認(rèn)同蕭軍的立場(chǎng)。當(dāng)年，那些認(rèn)為蕭紅寫(xiě)作有問(wèn)題，認(rèn)為蕭紅寫(xiě)作不如蕭軍的，其實(shí)也正是這幫朋友。那么，在蕭紅死后的講述中，這些人的敘述有沒(méi)有為“活者”（蕭軍）諱？有沒(méi)有基于他們立場(chǎng)、人際關(guān)系及審美趣味的對(duì)蕭紅個(gè)人生活選擇上理解的偏差？電影主創(chuàng)是否應(yīng)該有辨析？

電影中，二蕭分手的重頭戲里，蕭軍是有擔(dān)當(dāng)?shù)?，端木是畏縮的，蕭紅是執(zhí)拗的，朋友們是遺憾的。仔細(xì)想來(lái)，這些印象全部基于蕭軍及其朋友的立場(chǎng)，并不全面，也不一定是事實(shí)。大概是由當(dāng)紅小生扮演的緣故，原本有武夫氣質(zhì)的一米六的蕭軍被塑造得高大、英朗，平白獲得了很多同情分，出軌都出得理直氣壯。順著這位男一號(hào)的眼睛看去，蕭紅發(fā)脾氣、不高興以及最后的分手實(shí)在是“作”。對(duì)蕭紅有此等理解的觀眾不在少數(shù)，但這并非是觀眾的問(wèn)題。

電影并沒(méi)有明確表達(dá)，年輕的蕭紅有她無(wú)數(shù)的苦楚。生完孩子后就被婦科病纏身，一生都身體羸弱，這是二人夫妻關(guān)系不睦的導(dǎo)火索。電影表現(xiàn)的，蕭紅早年曾因家暴出走，蕭軍朋友都冷淡視之，使她無(wú)路可走，只得再次回到蕭軍身邊。這在蕭紅的文字里是有記載的。許多資料顯示，在蕭軍及其朋友眼里，蕭紅只會(huì)寫(xiě)幾筆散文并不會(huì)寫(xiě)小說(shuō)，很消極，文學(xué)成績(jī)也并不如蕭軍。對(duì)蕭紅文學(xué)創(chuàng)作的輕視一直持續(xù)到蕭軍晚年。作為作家，蕭軍至死不能理解二十世紀(jì)八十年代后為何有那么多人喜歡蕭紅的作品。蕭紅并不按當(dāng)時(shí)的寫(xiě)作套路寫(xiě)作，也不為時(shí)代要求和宣傳寫(xiě)作。這是二蕭文學(xué)理念的巨大分歧，也因此是志不同道不合?！绻粋€(gè)女人的丈夫家暴、出軌成了習(xí)慣，同時(shí)也并不認(rèn)同她的創(chuàng)作理念和精神追求，對(duì)她所做的一切不屑一顧，她有何理由和他繼續(xù)在一起？在蕭軍形象的處理上，電影給出的信息是曖昧的，有意遮掩其不堪的一面，何以如此？