《繁花》具有一種神奇的魔力，閱讀中，讓人常?；腥豢畤@：原來(lái)我們身上潛藏著舊時(shí)日，潛藏著舊時(shí)日生活中的老靈魂！它使我們看待當(dāng)下生活的眼光發(fā)生了變化，使我們有機(jī)會(huì)變成旁觀者，認(rèn)識(shí)到我們所在的生活竟與往昔無(wú)二。它使我們認(rèn)識(shí)到，我們的言語(yǔ)、對(duì)話，人與人之間的交往，飯局上的顧盼神飛，竟是如此綿遠(yuǎn)深長(zhǎng)。我們熟悉甚至有些厭倦的日常，因?yàn)椤斗被ā范兊媚吧倚迈r。

讀《繁花》，讓人不得不想到“日常”“恒常”。可是，時(shí)間在這部小說(shuō)里變得緩慢而悠長(zhǎng)，親切可感——我們身著的衣飾可能不斷變化，但內(nèi)在情感和生活方式卻依然未變。而這種時(shí)間觀念，與小說(shuō)選擇的結(jié)構(gòu)密切相關(guān)?！斗被ā返慕Y(jié)構(gòu)，是中國(guó)飯局式的。飯局的流動(dòng)便是情感的流動(dòng)?？墒?，說(shuō)到底，飯局的喧嘩或沉默系著男女之間情感的明滅。飯局既是《繁花》中的重要內(nèi)容，也是小說(shuō)講述的形式。笑語(yǔ)喧嘩中，每個(gè)人的言語(yǔ)里都藏有段子——他人和自我的故事，講述時(shí)人人有隱情有留白?；ㄩ_(kāi)數(shù)朵，各表一番。一個(gè)人的講述之后另一個(gè)人從另一角度講述，大故事套著小故事。老寫(xiě)法里有新意，新寫(xiě)法里又有傳統(tǒng)的影子?？墒牵瑹o(wú)論怎樣，一切歡宴之后，都是分離。而聯(lián)想到小說(shuō)起筆，陶陶邀滬生一起看風(fēng)景，讀者到最后一頁(yè)不禁恍然：人生如夢(mèng)，天下沒(méi)有不散的筵席。

當(dāng)然，《繁花》的成功，還取決于作家對(duì)其所用語(yǔ)言的內(nèi)在精神的把握。作家對(duì)于選擇的語(yǔ)言了然于心，完全浸潤(rùn)在他所要表現(xiàn)的生活中，一刻沒(méi)有分離。只有當(dāng)語(yǔ)言與形式相得益彰時(shí)，《繁花》的挑戰(zhàn)才算得上成功。因此，必須提到《繁花》的作者金宇澄?！斗被ā钒l(fā)表之前，金宇澄一直從事文字編輯工作，默默無(wú)聞，并未發(fā)表過(guò)有全國(guó)影響力的小說(shuō)。但是，文學(xué)精神并沒(méi)有在他身上磨滅。從《繁花》中我們很容易感受到，金宇澄是那種用一輩子時(shí)間完成一件藝術(shù)品的人，是那種沉默、勤勉、心無(wú)旁騖的藝術(shù)家，他耐得住寂寞。真正的優(yōu)秀作家，并不在于其作品數(shù)量而在于質(zhì)量；真正的好作品，不在于有多少曝光率，而在于有多少業(yè)內(nèi)人士口口相傳，私下點(diǎn)贊。金宇澄和《繁花》做到了這一點(diǎn)。

2015年8月