應(yīng)該承認(rèn)，這一策略取得了極大成功。雖然社會(huì)上的中老年人心存疑慮，但架不住出自年輕人之手的愛(ài)情小說(shuō)、電影（以后是電視）的狂轟濫炸。沒(méi)辦法，話(huà)語(yǔ)權(quán)在當(dāng)事人手中。主人公們殉情的殉情，患絕癥的患絕癥，還有的身嫁（娶）他人而心系情人，或哀痛欲絕，或飄飄欲仙，為現(xiàn)實(shí)生活中的青年人樹(shù)立了追求愛(ài)情的典范。當(dāng)他們仿效心目中的偶像而自殺，而出走，而郁郁寡歡時(shí)，為人父母的不得不舉手投降，交出兒女婚姻的決定權(quán)。

但是應(yīng)該承認(rèn)，作家們的描繪并非無(wú)中生有，在現(xiàn)實(shí)生活中的確有梁祝型或維特型的生死戀。五四時(shí)期的青年們一方面還受著較強(qiáng)的“男女授受不親”的傳統(tǒng)道德教育，另一方面卻是浪漫的神秘愛(ài)情觀(guān)的強(qiáng)烈熏陶，這就迫使男女青年在相互隔絕的狀態(tài)下構(gòu)想各自的愛(ài)情幻象，即所謂“白馬王子”或“白雪公主”。白馬王子總是英俊瀟灑，才華橫溢，多情重義；白雪公主總是美麗動(dòng)人，能歌善舞，多愁善感。這種偶像實(shí)際上是傳統(tǒng)婚姻的男主女從關(guān)系的浪漫化，表面上看是現(xiàn)代愛(ài)情的幻象，實(shí)際上卻是對(duì)傳統(tǒng)婚姻關(guān)系的變相復(fù)制。這其實(shí)是后來(lái)自由戀愛(ài)與傳統(tǒng)婚姻能夠結(jié)合的內(nèi)在機(jī)制。當(dāng)兩個(gè)人相互接近時(shí)，他們都在用這一幻象來(lái)體驗(yàn)和打量對(duì)方。這就是所謂的“美好初戀”——這種神秘愛(ài)情觀(guān)的初次體驗(yàn)。注視、拉手、擁抱、接吻、言談舉止、衣著打扮，每一個(gè)細(xì)節(jié)都被初戀者賦予了神秘色彩，因而初戀過(guò)程就充滿(mǎn)了幻想、想象和激情，能夠令當(dāng)事人如癡如醉，為一點(diǎn)點(diǎn)小事而輾轉(zhuǎn)反側(cè)，徹夜難眠。不難想象，在這種狀態(tài)下，當(dāng)事一方或者雙方都會(huì)產(chǎn)生為對(duì)方而生、為對(duì)方而死的激情。其實(shí)，這恐怕就是所謂“刻骨銘心的愛(ài)情經(jīng)歷”的實(shí)質(zhì)：幻象與新鮮感。更進(jìn)一步，幻象與新鮮感又都與道德禁忌相聯(lián)系。如果沒(méi)有男女交往的種種禁忌存在，幻象能否滋生？新鮮感能否存在？激情能否存在？雌雄兩條狗一碰面就相互嗅對(duì)方的后部，就玩性游戲，它們恐怕是不會(huì)有什么要死要活的激情的。另一種不盡恰當(dāng)?shù)谋扔魇堑谝淮涡懈`的偷兒，反復(fù)地踩點(diǎn)，反復(fù)地想象。在實(shí)施作案時(shí)，總是想象著周?chē)磺械娜伺c物都在注視著自己，總是心慌意亂，激動(dòng)不已；一旦得手，則又仍心跳不已，夜不成寐。也許這可以美其名曰“偷情”，不是偷感情，而是偷東西時(shí)的感情，同樣是由幻象與新鮮感組成。

但是，就像小孩子玩耍一樣，想象和新鮮感總是要過(guò)去的。這時(shí)候雙方的真實(shí)面目就顯露出來(lái)，其實(shí)都不是不食人間煙火的仙人，都會(huì)口渴、肚饑、出汗、放屁，都會(huì)感冒、發(fā)燒、出血、疼痛，都怕苦怕累，都有著貧窮或富裕的父母、親友，都居住在各式各樣的窩棚或殿堂。慢慢地，雙方不再像初始那樣愿意無(wú)限奉獻(xiàn)，而是開(kāi)始要求對(duì)方的體諒、溫暖。這樣，人品、價(jià)值觀(guān)、志趣、愛(ài)好，乃至家庭背景、收入及收入預(yù)期等因素開(kāi)始介入交往，各自朋友和家庭圈的評(píng)價(jià)也會(huì)開(kāi)始介入。一旦到這個(gè)時(shí)候，愛(ài)情就變得不那么神圣了。而要將其神圣化，必須在此之前讓他們面臨強(qiáng)大的社會(huì)壓力或者面臨絕癥的威脅，直至一方為情而死。

因此，是禁忌創(chuàng)造了神秘的愛(ài)情。禁忌越強(qiáng)，愛(ài)情的力量越強(qiáng)。一旦禁忌解除，則神秘的愛(ài)情亦將死亡。這大概就是為什么“結(jié)婚是愛(ài)情的墳?zāi)埂钡脑颉?/p>