前幾年我請過李宗盛做臺北電影節(jié)的評審。大家聊到電影配樂的狀況，都有著同感：真正懂戲劇配樂的人太少了。幾乎聽來聽去都是類似的調(diào)性，尤其是小清新格局的文藝片﹐制作成本不高，不可能在音樂上下本錢。每個音樂高手都無法展露才華，也無法培養(yǎng)電影配樂的人才。

從《心動》開始，我一直和黃韻玲合作。或許是因為第一次認(rèn)識小玲就是在楊德昌的《海灘的一天》。她雖然不是配樂，但里面的鋼琴演奏都出自她的手。楊德昌對下音樂的精準(zhǔn)是令人佩服的，從不亂擺或刻意用些煽情的音樂。在八○年代，幾乎是大多文藝片都用大量罐頭音樂及一定要有主題曲的年代。他完全不理會，非常沉穩(wěn)地讓對白被聽到。音效帶出環(huán)境的氛圍，直到節(jié)骨眼上才出現(xiàn)能打動你心底的旋律。他這種做法，應(yīng)該影響了不少當(dāng)年的電影人。我也是其中之一。

無法忍受轟炸式的配樂！用得不當(dāng)會令人連帶厭惡這部戲，是一種減分。

在拍《念念》的初期，一直猶豫著該找誰來做配樂。如何去表現(xiàn)心底深處之情？那種“念”是隨著生命的流動，卻又強韌隱藏地存在著。誰有這種生活歷練和深厚音樂的底子可以傳達(dá)對的情緒呢？我想到了陳揚老師。

陳揚在二十多年前為陳坤厚導(dǎo)演配的《結(jié)婚》讓我久久無法忘記。他一直以來都是一個“怪人”。所謂怪也是因為他不跟隨主流，不愛重復(fù)自己，獨來獨往。他從不啰嗦于一些表面的問題。他看了片子就決定接下這份工作。幾天之后﹐我們開始了一段很有趣的簡訊討論﹕陳揚（陳）：這是個個人的感受。你電影要告訴哪些人﹖

張艾嘉（張）：我沒有什么了不起的大道理要說，只想把我人生跌跌撞撞后悟到的用電影語言和觀眾對話而已。

陳：經(jīng)歷是資源材料。你要說明白（調(diào)性，氛圍）人﹑事、物﹑時間。累積的感受（？？）

張：你可能這兩天見面聊？還是用我們現(xiàn)在這種對話方式？

陳：思考……感受。

（后話：陳揚說他一定要完全進(jìn)入我的感受）

張：許多天空的變化。海底水的情緒。一場戲有陽光有烏云甚至突然下起雨。不回避。完全接受。這幾個人物就在此狀況下去接受自己，把過去放下。并非忘記。過去永遠(yuǎn)是我們生命的一部分。

陳：符號。投射。共鳴。

張：三個主角在海邊出生。像母體內(nèi)的水是孩子們最熟悉的安全感。美人魚是媽媽渴望的自由。故事很簡單，心靈的對話是我希望能做到的共鳴。

陳：符號是投射的基礎(chǔ)，共鳴是投射的結(jié)果。媽媽。難產(chǎn)死亡……賣面。（隱喻）是那一個文化階層（畢竟是人看到的）。

張：你覺得我是哪個文化階層的？我導(dǎo)的戲一定脫離不了我……

陳：中國的臺灣的女性。堅定（相信）。宿命。

張：哈哈……勇敢的。

陳：心靈需要符號來溝通，而且每個人都不一樣。

張：是的，每個人共鳴點未必一樣。

陳：氛圍。感受！

張：出生如果是喜悅，嬰兒為何要哭？

陳：人間是來歷練的。我們都在追求平靜的心。

張：是啊。

陳：HaHaHa……

張：所有的糾結(jié)都努力在找出口﹐卻也不一定找得到。但有時靜下來才發(fā)現(xiàn)其實有多少神奇在發(fā)生；Magical moments……

陳：你是混亂制造者？

張：怎么會？我是個幸運的人。多少經(jīng)歷，多少神奇時刻讓我明白宇宙無限大。

陳：從一粒沙，看到宇宙。念·念……

后來我收到陳揚的音樂，完全擺脫了一般配樂的想法。一把大提琴將那含蓄幽深的念念緊扣住了你的心。如此的簡單直接，它的動聽在于耐聽。一次又一次，感受越沉越深。不用多，只要對。

西方音樂是由宮廷延展出來，表演性質(zhì)為主，娛樂他人為目的。

中國音樂是從內(nèi)寫出，為自己的感情抒發(fā)而作，和自己及大自然對話。