香港電影的問題，往往在于有故事，卻無主題。

在創(chuàng)作時，我們抓住了精彩的事件、曲折的經(jīng)歷、傳奇的人物，我們把它構筑成一個故事。只是塵世中每天盡是生死愛欲、悲歡離合，我們怎么決定該把哪件事情放進故事中，誰家事跡值得刻鑿于菲林之上？這樣需考慮到，到底事物能否呈現(xiàn)出一個主題，這個主題就是創(chuàng)作人本身要賦予故事，有時可能當事人本身也未曾發(fā)現(xiàn)。就如海明威（Ernest Hemingway）看到了有關老人捕魚的新聞后，一直把它留下來。到多年之后，才把它寫成《老人與?！罚═he Old Man and the Sea）這部經(jīng)典作品。

《老人與?！分v述的是老人在捕魚時，跟大魚之間掙扎的故事。最后，大魚被拖在船邊回到港口時，已經(jīng)被鯊魚吃掉。這是一個故事，但同時呈現(xiàn)出一個主題，那就是在斗爭中沒有哪一方能夠獲勝。大魚和漁夫在這場搏斗中，都未嘗得到丁點兒利益，這是故事所呈現(xiàn)的主題。

尋找故事的主題是導演的天職，也是對故事的一種升華，這是拍攝電影時一直依據(jù)的目標。明白故事的主題是什么，那就會方便你的創(chuàng)作。這樣在緊張的拍攝期間，你便不會迷失方向，正如船長手握可靠的航海地圖，在驚濤駭浪中，他知道自己要駛往哪個方向。很多時候，拍攝工作難以預計，突然出現(xiàn)問題，有時要剪掉兩天的戲份。一旦你知道故事的中心所在，你可以刪去不傷及主題的情節(jié)；要是自己拿捏不準，結果導致傷筋動骨的，可能正是你自己。

過去曾在電臺做清談節(jié)目，每天早上7時至10時。在3小時內，基本上就是跟其他主持人討論時事。由于我們早起，清晨5時半便回公司開會，比一般聽眾都早看報紙，因此我們可以把新聞拿出來討論。但最重要的，是我們除了比聽眾早讀報紙，然后用嘴巴在大氣電波中講述一次那段新聞外，更需找出一個自己的視點，就是為新聞故事尋找一個主題。那個主題本來可以在新聞中并不存在，是你個人賦予的。也許別人不認同，但這是你對此事的獨特觀點?？墒怯袝r某些主持卻不明白，以為討論一個新聞，就是把整段新聞念出來，然后隨便說句“那人真慘啊”作為結語來蒙混過關。這種評論，其實并不富有哲理性，基本上和酒樓鄰桌的師奶或維園老伯口中所說的論點并無區(qū)別，這只是3分鐘內得出的結論，沒有對事情作出提煉，也沒有加進評述者的智慧。

我們看一件事，不能只看表面，而應從此事引申到別的事情上。

有一次看到一段國際趣聞版的短報道，一名英國飛機師，童年的夢想就是拿著一大堆的氫氣球，把自己升上天空。待升至某高度，就放手從空中跳下來開降落傘。其實這是個簡單的道理，理論上是可行的。只是從來沒有人做過，大家除了把這當作笑話一則外，就大概只能在《飛奔鴕鳥和大灰狼》（Road Runner Show）之類的卡通片內看到?？墒钱斈菣C師退休時，還真的決定把這個計劃付諸實行。結果他綁著百多個氣球，一直升到4000米的高空，然后把氣球割斷跳傘跳了下來。最后，此事被列入了吉尼斯世界紀錄大全。憑這事，我們看到什么？當然最簡單的，你可以說“真瘋狂啊”、“怎會有人這樣做呢”。

但這事其實有一定的象征意義，它隱藏了萬物的玄機。在這個行為上，哪一段時間最危險？其實并不是升到4000米高空，而是升離地面超過5米又未達至1000米之間，因為這高度可以跌死，而又未達至降落傘能夠打開的高度。人生中任何時候都會遇上這樣的危險，世間的所有事情，到達了某一極致，就會有種防護機制，令當事人免受傷害。就正如犯罪一樣，大多數(shù)時候，我們社會也沒有辦法捉到大奸大惡的人，因為當一個人犯罪到某一個層次，就找到一個防護機制，例如，可雇用些非常杰出的辯護律師團替他洗脫罪名，更有甚者，他本身可能就是當權者，會把一切罪行，以法律之名合理化，因此，我們捉不到這個階層的人。正如當氣球升到1000米以上時，那機師就可以打開降落傘。因此我們就只能抓到在這個階層以下的罪犯。當然要是他犯的事太小，例如只是偷鄰家女生的內衣褲，我們可能也很難抓到，這種罪狀實在是太微型，正如還未至5米，跌下來也可以承受(我隨便說的一個數(shù)字，可沒經(jīng)過驗證喲)。

氫氣球跳傘一事，其實也能套進社會上各種階層的人。許多成功人士也需要突破這個1000米關口，一個能夠展開良性回饋前的里程碑。突破了，你將會是英雄豪杰；不能突破的，就只會淪為悲劇英雄。

電影中，主角往往有著這樣的命運。當你找尋一個主題，我們就能從此新聞出發(fā)，去構想這機師生命中的其余問題，他能做到這個，但他的感情關系能突破這個關口嗎？他與親人的感情，又能否承受得起這樣的風險？沒有主題的故事，有點像沒有獲得高潮的性愛。過程可能精彩，但到最后，會有種若有所失的茫然。激情過后，卻有點不是味兒。