在電影業(yè)干一番事業(yè)，這個(gè)想法對(duì)加西亞·馬爾克斯很有誘惑力。他希望安頓下來(lái)，生出更多的孩子。此時(shí)他還沒花過一分錢的版稅。說不定電影能讓他穩(wěn)定下來(lái)。

加西亞·馬爾克斯熱愛電影，或許這根源能追溯到他童年對(duì)喜劇和繪畫的熱愛。來(lái)墨西哥之前，因?yàn)榘吞m基亞社的那些朋友，他在哥倫比亞就接觸過影片《藍(lán)色的龍蝦》，雖然是淺嘗輒止。旅歐期間他在意大利短暫停留，在電影學(xué)院旁聽過電影課程。

加西亞·馬爾克斯“幾乎每天”都要看電影。他在專欄上也總要寫影評(píng)。他喜歡的電影人是奧森·維爾斯（他格外崇拜《不朽的故事》）和黑澤明（他1990年在東京與黑澤明相見）。他關(guān)注法國(guó)新浪運(yùn)動(dòng)和意大利新現(xiàn)實(shí)主義，推崇弗朗索瓦·杜魯福的《朱爾斯與基姆》和羅伯特·羅塞里尼的《盧浮爾的將軍》。如果有誰(shuí)喜歡收集加西亞·馬爾克斯就el séptimo arte第七藝術(shù)（電影藝術(shù)在西班牙語(yǔ)里的稱謂）撰寫的所有文章的話，編出幾卷300頁(yè)厚的文集亦非難事。*

加西亞·馬爾克斯一生喜歡電影，這與他對(duì)體育的疏離形成強(qiáng)烈的對(duì)照。哥倫比亞、委內(nèi)瑞拉和古巴都以棒球運(yùn)動(dòng)著稱，然而他在專欄上——或小說里——對(duì)這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)一字不提，雖然他在《活著為了講故事》里提了一下他在孩提時(shí)代玩過的足球游戲。足球在歐洲是最流行的運(yùn)動(dòng)，在墨西哥和拉美的其他地方亦復(fù)如此。對(duì)此，他在作品里依然是三緘其口。唯一的例外是他在波哥大《觀察家》報(bào)上以《三連冠說出秘密》為題寫到了拉蒙·赫尤斯，此人是哥倫比亞自行車賽冠軍。故事取材一對(duì)一的采訪，但加西亞·馬爾克斯是以第一人稱撰寫的，結(jié)果這次系列文章仿佛成了赫尤斯的自述。

1956年阿爾瓦洛·姆蒂斯抵達(dá)墨西哥城。他此前為埃索公關(guān)部、美孚石油公司、泛美公司和哥倫比亞電影公司工作，但埃索指控他胡亂花錢。顯然，姆蒂斯手里擁有一筆用于慈善事業(yè)的基金，但他花錢并無(wú)定理，不免把錢花在其他項(xiàng)目上，其中大多數(shù)為文化項(xiàng)目。埃索認(rèn)為他的行為不可接受，并將他告上法庭。在法院采取行動(dòng)之前，在他兄弟和熟人的安排下，他趕緊乘飛機(jī)來(lái)到墨西哥城。姆蒂斯在這里安頓下來(lái)，這座城市文化氛圍令他如魚得水。

33歲那年姆蒂斯離開波哥大。他懷里揣著幾封推薦信，其中之一是寫給路易斯·布努埃爾的。布努埃爾是流放墨西哥的西班牙電影人。與大多數(shù)拉丁美洲知識(shí)分子相同，姆蒂斯也為布努埃爾超現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格所傾倒。1929年發(fā)行的Un chien andalou（《安達(dá)盧西亞的狗》）是一次劃時(shí)代的實(shí)驗(yàn)，影片里夢(mèng)幻般的視覺效果使觀眾借助第七藝術(shù)走入他們的潛意識(shí)。布努埃爾的另一部影片Los olvidados（《青年與被詛咒的人》）在1950年的戛納電影節(jié)上榮獲金棕櫚獎(jiǎng)，影片以驚人的手法透析墨西哥城的貧民窟。布努埃爾以大膽的方式運(yùn)用電影營(yíng)造紀(jì)錄片的效果，描寫大街上被人遺忘的孩子們，學(xué)校和政府機(jī)構(gòu)對(duì)這些孩子的無(wú)能為力，以及這一社會(huì)問題引發(fā)的種種暴力。奧克塔維奧·帕斯和卡洛斯·富恩特斯等知識(shí)分子對(duì)布努埃爾大膽的手法深為嘆服。布努埃爾還在影片里讓電影和政治聯(lián)系起來(lái)，姆蒂斯為他喝彩。

最終，姆蒂斯因?yàn)樵诎Ｋ饔龅降穆闊┯?959年吃了官司，證據(jù)是他在哥倫比亞當(dāng)雇員時(shí)以不當(dāng)?shù)姆绞交ㄤN公司資金。這件事來(lái)得很快。朋友胡安·魯爾福、奧克塔維奧·帕斯、詩(shī)人兼編輯阿里·科馬希洛、學(xué)者何塞·路易斯·馬蒂尼斯、哥倫比亞畫家菲爾南多·勃特洛，以及加西亞·馬爾克斯等都站在姆蒂斯一邊。雖然有這些人的支持，但姆蒂斯還是無(wú)法擺脫司法糾纏。官方要把他引渡回國(guó)。他幸好被送進(jìn)了墨西哥的利克姆貝利監(jiān)獄，此地被稱為“El Penal”—el palacio negro黑暗的宮殿。他在監(jiān)獄里關(guān)了四五個(gè)月，結(jié)果寫出了名為《利克姆貝利監(jiān)獄日記》，這部作品果然不同一般。