加西亞·馬爾克斯來到墨西哥城之后，姆蒂斯已經(jīng)出來好幾個月了。他向這位朋友通報戲劇性的監(jiān)獄生活，及大家為營救他所做的努力。出獄之后姆蒂斯繼續(xù)向馬爾克斯通報各式知識分子和藝術家的最新消息。利克姆貝利監(jiān)獄這一插曲并未消減姆蒂斯對墨西哥的感激。他對加西亞·馬爾克斯表示了對墨西哥的愛，毫無疑問，加西亞·馬爾克斯正是為此才攜妻挈子來墨西哥的。

此時姆蒂斯正為墨西哥一家名為巴爾巴坎諾·彭斯的電影公司工作。他先請加西亞·馬爾克斯一家住進了米利達大道上的波納姆帕克公寓，此地位于安祖里斯小區(qū)，當時是萊茵21號。后來他們一家又搬入城南的圣安赫爾因小區(qū)，此地離墨西哥國立自治大學不遠，這所大學是拉美最老的最大的高等教育機構。此時他們的第一個孩子羅德里格還是嬰兒。他們擁有一張床墊，一張嬰兒床，一張寫字臺和兩把椅子。姆蒂斯為了讓他們一家過得舒適些，依然不遺余力。

對加西亞·馬爾克斯來說，姆蒂斯是他打開墨西哥知識分子之門的一把鑰匙。他見到了當時重要的人物，這些人都是墨西哥文壇上的一時之選：小說家卡羅斯·富恩特斯；詩人、散文家、外交官奧克塔維奧·帕斯；小說家胡安·魯爾福；編輯兼人類學家菲爾南多·貝尼蒂斯；短篇小說家兼公共知識分子胡安·何塞·阿里奧拉，記者兼小說家艾琳娜·伯尼亞托斯卡，以及自我放逐的電影人約米·加西亞·阿斯科特和他的妻子瑪麗婭·路易莎·埃利奧。

加西亞·馬爾克斯與卡洛斯·富恩特斯的友誼正是從這時開始的。富恩特斯1928年出生在巴拿馬城，比加西亞·馬爾克斯小一歲。富恩特斯的父親是墨西哥外交官，他們家在蒙得維的亞、里約熱內(nèi)盧、華盛頓特區(qū)、圣地亞哥及布宜諾斯艾利斯都留下過生活的印跡。旅居各地自然有其好處，富恩特斯不僅借此眼界大開，從普世的角度審視西班牙語文明——他將西班牙語文明視為一塊海綿，從各個重要文化吸收了營養(yǎng)，而且他還借此熟練掌握了英語和西班牙語。1959年，富恩特斯出版力作、《人間喜劇》式的La region más transparente（《空氣清新的地方》）和Las buenas conciencias（《良知》）。他創(chuàng)作的《奧拉》從亨利·詹姆斯那里汲取靈感，故事寫一個為軍事人物作傳的年青作家，傳主在1910年的墨西哥革命中是位活躍的軍事領袖，這部中篇大概是富恩特斯最受歡迎的、或許也是他最成功的作品。1962年小說經(jīng)西班牙流亡者開辦的時代出版社推出，敘述上使用的是實驗性第二人稱單數(shù)（“你醒來……”）。富恩特斯對西班牙革命的緬懷還表現(xiàn)在另一部力作上，就是他1962年出版的《阿爾蒂米奧·特魯斯之死》。這些作品是在墨西哥城創(chuàng)作的，富恩特斯少年時返回此地，生活到1965年。富恩特斯雖然在國外漂泊多年，但他依然將墨西哥城視為引力的來源。

姆蒂斯把加西亞·馬爾克斯的作品送與卡洛斯·富恩特斯，作品是他在波哥大的《神話》上發(fā)表的。富恩特斯當時與加爾巴洛都是著名的《墨西哥文學評論》的編輯。他在自己的雜志上又把加西亞·馬爾克斯的作品發(fā)了一次，其中有“Monólogo de Isabel viendo llover en Macondo”（《伊莎貝爾在馬孔多觀雨獨白》）。當《沒人給他寫信的上校》再次出版之后，富恩特斯在雜志《總是！》（Siempre!）的副刊《墨西哥文化》上撰寫評論。