1962年4月16日，加西亞·馬爾克斯的第二個兒子貢戈洛出生。一家人又搬入一處更大的公寓，地點在科羅尼亞·佛羅里達(dá)的茵克斯塔希哈特大街88號。此時，加西亞·馬爾克斯的主要收入來自劇本創(chuàng)作。姆蒂斯將馬爾克斯推薦給米格伊爾·巴爾巴坎諾·彭斯，通過彭斯，加西亞·馬爾克斯又結(jié)識了其他劇本作家、導(dǎo)演和演員。他出眾的說書才能開始為他賺來一些收入。劇本創(chuàng)作令人興奮，但同時又令人頭疼。他要花上幾周創(chuàng)作一個劇本，結(jié)果發(fā)現(xiàn)在漫長的等待之后劇本被束之高閣，有時永無天日。加西亞·馬爾克斯同時創(chuàng)作不同的劇本，無論如何不能讓家里入不敷出。

有幾個劇本確實見到了光明，但馬上還不行。他還與巴爾巴坎諾一道為《我妻子洛拉》（1965）改寫劇本，但這出戲的名份落在了胡安·德·拉·卡巴達(dá)和卡洛斯·A.菲格洛亞名下。En este pueblo no hay ladrones（《此鎮(zhèn)無賊》，1965）以他的故事為素材，經(jīng)艾米里奧·加西亞·里埃拉改編，此人與阿爾伯托·艾薩克將成為墨西哥最著名的影評家。艾薩克的弟弟豪爾赫是這部影片的導(dǎo)演。此外還有其他影片，如拍成上下集的Juegos peligrosos（《危險的游戲》，1966）以他的另一部小說為素材，導(dǎo)演之一是阿爾圖洛·里普斯坦，此人一度是布努埃爾的助手（他還將改編加西亞·馬爾克斯的其他小說，其中有1999年墨西哥、西班牙和法國聯(lián)合攝制的《沒人給他寫信的上?！罚?，這部影片的另一個導(dǎo)演是路易斯·阿爾克里沙。此外還有曼紐伊爾·米歇爾導(dǎo)演的Patsy mi amor（《帕希我的愛》，1969）。

雖然電影在加西亞·馬爾克斯的事業(yè)上極為重要，但他從未推出一流的影片，他的原創(chuàng)劇本也沒拍出一流影片，他改編自己的小說或他人的小說也沒能出彩。這倒不是因為他用功不足。他拍的片子（總是與劇本相關(guān)；他從來沒當(dāng)過演員或?qū)а荩┻€真不少。他的問題可能是固有的：加西亞·馬爾克斯是位視覺作家，他能把鮮活的、巴洛克風(fēng)格的意象寫在稿紙上，但這些意象拒絕被改編。劇本作家、電影導(dǎo)演，不論他們多么靈巧都無法滿足哥倫比亞人那豐富的想象力。這里不妨說，用他的小說改編電影，導(dǎo)演最好運用敏感的、自然主義的風(fēng)格，不要與原著爭高低，以這種手法拍出來的片子才是最好的。一次，加西亞·馬爾克斯接受里塔·格伯特的采訪，他說他的小說一開始總要寫“不折不扣的視覺意象。據(jù)我所知一些作家先要寫個短語、一個想法或一個概念。我總是以意象開始”。多年之后他接受另一次采訪，對方問他電影待他是不是不公平。加西亞·馬爾克斯回答說：“不，就拍出來的片子來說，電影待我還公平，原因是其他方面的。事情之所以不如人意，因為盡管我在電影上比在文學(xué)上出力更大，但我并沒把想做的都做出來。我希望電影這種藝術(shù)表達(dá)形式在拉丁美洲能達(dá)到當(dāng)時文學(xué)的高度?！?/p>

1965年，卡洛斯·富恩特斯和加西亞·馬爾克斯開始了大概是那一時期最令人鼓舞的、成果最顯著的電影創(chuàng)作。他們二人一同為加西亞·馬爾克斯首次改編的劇本Tiempo de morir（《死亡時刻》）安排情節(jié)。1965年6月7日至7月10日，影片在帕茨克羅投拍，這是阿爾圖洛·里普斯坦執(zhí)導(dǎo)的第一部故事片。加西亞·馬爾克斯親臨片場，協(xié)助拍攝。演員陣容如下，馬爾格·洛佩斯、豪爾赫·馬蒂尼斯·德·赫尤斯、英里克·羅沙、阿爾弗雷多·里爾和布蘭卡·桑切斯?！端劳鰰r刻》從西部片汲取靈感，描寫一個男人因謀殺罪入獄18年后返鄉(xiāng)的故事。他希望過上安穩(wěn)的日子，但當(dāng)年被害人的兒子非要殺他不可。