加西亞·馬爾克斯與魯爾福的宇宙接觸之后，又演繹出另外一章。富恩特斯已經(jīng)寫完《皮德羅·帕拉莫》的劇本，但影片導(dǎo)演卡洛斯·維洛不大滿意，就讓加西亞·馬爾克斯修改。與此事相關(guān)的人還有不少，所以加西亞·馬爾克斯沒有在影片上留下自己的名字，后來證明這是最好的結(jié)果?！镀さ铝_·帕拉莫》經(jīng)巴爾巴坎諾·彭斯推出，很不成功。之后又有幾次改編，但結(jié)果還是不能令人滿意。

要把難度如此之大的作品搬上銀屏實(shí)在是一大難事。小說里充滿了模棱兩可的東西，比如，誰知道哪個(gè)人物活了下來，哪個(gè)沒有，亂倫是不是小說的核心。

加西亞·馬爾克斯對魯爾?？偸菓延懈屑ぶ?。他之所以熟悉魯爾福的作品，與他在墨西哥拍電影不無關(guān)系。一次接受米格伊爾·菲爾南德斯-布拉索的采訪，他公開承認(rèn)從魯爾福的《皮德羅·帕拉莫》里順手拈來了一個(gè)句子，以這種剽竊的手法紀(jì)念魯爾福，此后，大家都在猜測哪一句話是從魯爾福那里借來的。大概是在《百年孤獨(dú)》的第十章，用來描寫俏佳人雷米迪奧斯的那一句“no era un ser de este mundo”，非世間之物。在魯爾福的小說里，描寫蘇珊娜·圣胡安的句子是“una mujer que no era de este mundo”。2002年9月18日，為紀(jì)念《平原烈火》出版50周年，在題為 “Asombro por Juan Rulfo”（《胡安·魯爾福將要震驚》）的演講里，加西亞·馬爾克斯說他完成頭四部作品之后再也寫不出東西來，1961年他發(fā)現(xiàn)《皮德羅·帕拉莫》之后，為他撰寫《百年孤獨(dú)》找到了方向。他指出，魯爾福出版的作品“總共不超過300頁；但這些頁碼幾乎可以與索?？死账挂詠砹鱾飨聛淼淖髌芬槐雀叩停椅蚁嘈疟厥莻魇乐?。”

加西亞·馬爾克斯說自己寫不出東西來，讀者對此不必當(dāng)真。所謂寫不出東西是指概念上的，不是真的寫不出來。加西亞·馬爾克斯感到，他的短篇和中篇已經(jīng)達(dá)到一定的限度，應(yīng)該有所突破才行。他可能并不把這個(gè)高度視為多產(chǎn)的標(biāo)志，但那些年他依然出版了三部新作。《惡時(shí)辰》的書稿始終與他相伴，從巴黎開始到波哥大、加拉加斯、紐約和后來的墨西哥城。他希望在廣告公司和電影業(yè)打拼，能為他的小說出版打開一扇門，但這些都未實(shí)現(xiàn)，他難免感到沮喪。所以當(dāng)姆蒂斯和另一個(gè)朋友安格洛建議他送作品參評1961年哥倫比亞埃索文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)，他照辦了。這次評獎(jiǎng)是跨國石油公司贊助的。

手稿既沒有寫上小說的名字，也沒有寫上作者的名字，但手稿的內(nèi)容令評委們感到驚訝。負(fù)責(zé)組織評獎(jiǎng)的哥倫比亞語言學(xué)院為書稿頒了大獎(jiǎng)。他們還以為姆蒂斯是作者，因?yàn)槟返偎乖诓ǜ绱蟮氖凸竟ぷ鬟^。赫爾曼·巴爾加斯收下了500美元的獎(jiǎng)金，但這件事造成了意想不到的后果。在這部書稿出版的過程中，一個(gè)惡劣的責(zé)任編輯隨意改變了小說的寫作風(fēng)格，將哥倫比亞人的說話方式改成了馬德里人。小說經(jīng)馬德里的路易斯·佩雷斯出版社出版。等加西亞·馬爾克斯見到小說之后，他大為惱火。他給《觀察家》寫信，宣布已被命名為《惡時(shí)辰》的小說不是他的孩子。后來小說經(jīng)墨西哥城一流的時(shí)代出版社重印（連同他的其他幾部作品），原作的風(fēng)格才又重新確立，他才承認(rèn)自己是這部小說的父親，但這已是六年之后的事了。此時(shí)的他在《百年孤獨(dú)》上已深深地進(jìn)入寫作狀態(tài)。

加西亞·馬爾克斯出版《沒人給他寫信的上校》，這一次較為順利，小說1961年8月在米德林出版，阿爾伯托·阿格里為責(zé)編。因?yàn)榘⒏窭锏臒崆楹桶吞m基亞社幾個(gè)朋友的幫助，小說連獲好評，讀者也很喜歡。按照我的理解，這部作品才是真正的優(yōu)秀作品。此時(shí)加西亞·馬爾克斯推出的第三部作品是他的中篇小說《純真的伊蘭迪拉》，小說最先用英文發(fā)表在《紳士》雜志上。