因?yàn)?，《傅雷家書》全書中，包括的外文字詞為數(shù)不少，共有七八百處，包括單字、詞組、長(zhǎng)句，語言則包括英語、法語、德語、意大利語，以及英國(guó)、法國(guó)、澳大利亞、俄國(guó)、德國(guó)、蘇聯(lián)、波蘭、意大利的人名和地名，這些都要翻出來。在翻譯人名地名等專有名詞時(shí)，翻譯界有兩個(gè)原則：第一，“名從主人”，人名地名要跟從主人也就是原有國(guó)家的發(fā)音來譯，比如說Paris譯成巴黎，法文里沒有s的發(fā)音，所以是直接從法文翻過來的;第二，“約定俗成”，就是已經(jīng)成為習(xí)慣的譯名，我們一般就不去改了。

《傅雷家書》中那么多的人名地名，必須要照原文的發(fā)音翻譯過來，以免愧對(duì)傅雷。此外，《傅雷家書》內(nèi)容豐富得不得了，什么都有，尤其是談音樂，里面的術(shù)語包括樂器、樂曲、樂評(píng)等等，都得去研究，才能把正確的中文給翻出來。最難之處，就是有的信里，明明可以用中文來寫的地方，傅雷卻以英文寫出來了。例如傅雷要傅聰提醒彌拉處世必須“kind”，這個(gè)詞怎么翻？很仁慈？不是。傅雷是大翻譯家，他為什么寫信要用外文字？那就是在那個(gè)時(shí)候，那個(gè)感覺就得用這個(gè)字。所以，翻成中文時(shí)，你要把它卡在前言后語中，還得讀來像傅雷的文辭。當(dāng)時(shí)，我的感覺可用一個(gè)譬喻來說明：有一個(gè)非常重要的古董收藏家，他擁有一件非常珍貴的古董，然后交在我的手里，他說原貌你不能動(dòng)，但是你得把古董上面一顆顆的翡翠拿下來，然后再用一粒粒紅寶石鑲上去，弄完后，整件古董還是一樣價(jià)值連城。就是說，我得把《傅雷家書》中的外文字拿下來，再用中文字一個(gè)一個(gè)嵌進(jìn)去，再交回原物主的手里。

在這個(gè)過程中，我更進(jìn)一步進(jìn)入傅雷的精神世界，譬如說，我知道他為什么要寫“kind”這個(gè)字，而不用中文。

一九九一年，我們?cè)谙愀刍I辦了傅雷逝世二十五周年音樂紀(jì)念會(huì)，非常榮幸，我們請(qǐng)到了傅聰，為了紀(jì)念父親，親到香港義演一場(chǎng)。音樂會(huì)非常成功，座無虛席。當(dāng)時(shí)，用演奏會(huì)所得的款項(xiàng)成立“傅雷翻譯基金”，這是海內(nèi)外第一個(gè)以傅雷命名的基金。成立了這個(gè)基金以后，做的第一件事就是由我主編一本《傅雷與他的世界》，由三聯(lián)書店出版。中國(guó)各地的名家，包括傅雷的好朋友、研究傅雷的學(xué)者，甚至他的后輩所寫有關(guān)傅雷的文章，都收集在這本書中。

傅雷先生可以說大半輩子都消磨在書齋里。他老是與文字為伍，看書、讀書、寫字、寫信、翻譯。你以為他沒什么朋友，那是錯(cuò)的，當(dāng)時(shí)他交友遍天下，而且所交的朋友都是各行各業(yè)非常杰出的人士，包括楊絳、樓適夷、劉海粟、龐熏琹等等名人名家，還有一些晚輩，如蕭芳芳。蕭芳芳是演藝界的明星，她的母親是傅雷的好朋友，傅雷那么忙，還給芳芳專門寫了一封信，鼓勵(lì)她練字。芳芳說，每次看到這封信都很感動(dòng)，有熱淚盈眶的感覺，所以把這封信鑲起來，掛在家里。