第二天上午，在買家來之前，稍微有些宿醉的我陪薇薇安坐在陳列室里。薇薇安說：“有些地方就是孕育傳奇的，就像塞西拉島（Cythera，希臘南部島嶼）誕生了維納斯。”這當然不是你問“你喜歡巴黎嗎？”所期盼得到的答案，但請容忍她吧。

巴黎為我改變了一切。我慢慢說吧，在這里，我遇到了很多事情。我之所以以一個服裝設計師的身份和你坐在這里，是因為我認為這是我的使命。對于我當時的男友馬爾科姆（Malcolm），為了不讓他為難，我說：“馬爾科姆，要么我?guī)湍阕鲆魳肥聵I(yè)，要么你幫我經(jīng)營店鋪，兩者選一個，你來決定。”他說：“時尚最重要?！钡撬又碗x開去繼續(xù)自己的音樂事業(yè)了。就在那一刻，我決定繼續(xù)自己的服裝事業(yè)，好向自己證明些什么，就在那時，我設計出首批正式作品，也是在那時，我來到了巴黎。之后，我就切切實實愛上了這里。如同在戀愛中一般，好像冥冥中注定，我一直都知道巴黎對我很重要，而且從某種意義上來說，我一直都知道，自己在時尚方面想有所表達。人們似乎很驚訝，我出身于朋克服裝，之后卻轉(zhuǎn)向定制服裝，其實它們都是相通的。我將我早期的某一系列作品命名為朋克風潮，原因也就在于此。這一切無關時尚，對于我來說，它是在講述故事，表達思想。

我們應該從巴黎開始，因為它是我服裝事業(yè)發(fā)展的中心地點。我第一次來巴黎是和馬爾科姆的朋克樂團“紐約娃娃”（New York Dolls）一起，他們當時要來巴黎舉辦一次現(xiàn)場演出。但直到多年之后，我才真正欣賞到巴黎的美，它的藝術和歷史。這全都要歸功于我的朋友蓋里·內(nèi)絲（Gary Ness），我稍后再給你講他的事情。但是現(xiàn)在我想說，有些事情我只會在這本書里提起，因為時光流逝，有些人，包括馬爾科姆和蓋里，他們都已不在這里。在巴黎的時候，我經(jīng)常會想起蓋里。我們在巴黎做過很多次驚人的聲明，因為有蓋里給我灌輸?shù)闹R，他切實地明白自己的談話擁有怎樣的歷史意義。我想說的是，我的靈感都來自于對歷史的興趣。我有意了解過去的天才，就是過去那些想要最大化實現(xiàn)自我價值的人們。我對歷史人物的世界觀感興趣。我們可以從歷史事件中學到很多東西，可以了解到他們對未來的想法和期望。在巴黎，這種感覺尤為強烈。

要在巴黎舉辦時裝秀的想法是馬爾科姆提出來的。那是1981年年初，我們雇了一名法國助理，名叫塞爾維·格倫巴赫（Sylvie Grumbach），她很能干。那已是我的第三個服裝系列。之前我們已經(jīng)完成了海盜系列和野蠻人系列，這一次是水牛系列。正式命名為“泥土鄉(xiāng)愁”，和我當時的店鋪同名。開啟新浪漫主義潮流的，就是我！水牛系列的發(fā)布會我們已經(jīng)在奧林匹亞做過，但打算在巴黎再做一次。原因在于，在1981年到1982年之前，我看到我的作品被一次又一次的抄襲，然后搬上巴黎秀場。例如朋克系列的服裝就被抄襲到整個巴黎，到處都是。

所以我們在巴黎里沃利大街（rue de Rivoli）的安吉麗娜咖啡館辦了一次時裝秀。當然，和現(xiàn)在的秀相比，那時候要簡樸得多，但卻更激動人心。但這不僅僅是因為我的新鮮感，或者因為當時我還比較年輕。那時，時尚雜志的人會來看秀，然后第二天會來借走你的衣服去拍照。一切都那么簡單，一下子就能完成。法國版《時尚》、意大利版《時尚》，甚至連美國版《時尚》過去也常這么做。意大利和美國版的《時尚》雜志成就了我。其過程是如此地迅速，令人如此興奮。你可以清楚知道自己的影響力，得到非常及時的反饋。當然，那時候的時尚圈也比現(xiàn)在要小。