現在回過頭看看那兩張假畫的一些細節(jié)。它們有一個共同特征，即藝術家本人通過微博來舉證。這提醒我們，以后去拍場買作品，一定要帶上藝術家本人到現場指認，但是同樣有風險，因為拍賣公司的老總會說，“張曉剛是否清楚記得自己一輩子究竟畫了多少畫？”（《南方日報》報道）而段正渠的委屈也只有往自己肚子里咽了，因為那件作品是“放在我家里！”更主要的是，如果不進行確認的話，你買到的畫都可能是假的！試問在這種環(huán)境下，誰還會出手，誰還會收藏當代藝術？反過來，難道也要讓齊白石、徐悲鴻、吳冠中們靈魂附體，告訴世人哪些畫不是他們畫的嗎？！

這個行業(yè)已然變質，不尋求制度上的改革，終將和其他行業(yè)一樣，越狂歡，越將面臨危機的爆發(fā)。因為造假方并不認為這個假畫是不必須的，而是美其名曰是這個行業(yè)的必然風險。中國社會這些“老風險”、“老約束”太多了，這才造成了整個社會結構的徹底變型和道德底線的淪陷。而兩張假畫帶來的各種郁悶，則是注定的。其中最大的郁悶也是中國現實令人焦慮的一面——文化產業(yè)化的高論正在冉冉升起，用這樣一種文化政治心術去解決目前經濟造成的現實結構危機，同樣很難得到回應。沒有人愿意從自己身邊能夠做的事情做起，尋找一種自己內心所認為的正確。那么等待你我的結局，你懂的！