我們這才知道，墨色并非只要單純的黑就可以。松脂、木屑、灰等成分不均勻地分布，才會產(chǎn)生立體感，甚至呈現(xiàn)青黑色的透明感。具有微妙滲透的漸變墨色才是最美的，而只有松煙墨才能造就這種獨特的風情。以前在抹墻的壁土中也會加入松煙墨來發(fā)色。估計煤的種類也有很多，制膠的人也有很多，每個人都會調(diào)配自己喜歡的墨色來粉刷墻壁。在只能用墨來繪畫和書寫的時代，或許大多數(shù)人都具有一雙能分辨墨色品質(zhì)的慧眼，因此才能誕生出卓越的書畫作品吧。

堀池先生在金屬板上進一步將煤與膠用力揉搓擠壓，要在墨團冷卻之前完成混合工作。之后從墨團中分出一根墨條的量，捏成棒狀或圓餅狀，再按入模子中壓制成形，并讓墨在模子中穩(wěn)定三十分鐘。干燥時還要用到從紀州備長炭的炭窯中收集來的木灰。首先將墨條埋入水分較多的木灰中并用報紙包好，之后再埋入水分較少的灰中。兩個月后，才能放在空氣中自然干燥，需要干燥半年時間。干燥后的墨還需放置三年左右才能成熟。

“墨誕生于中國，7世紀左右傳到日本，現(xiàn)在的做法與那時候還是一模一樣。無論經(jīng)過幾千年，為了得到真正的好墨，這種最古老的制法還是無可取代，很不可思議?，F(xiàn)在，全日本只有我在做松煙，油煙墨也只有奈良的幾家店在做，數(shù)量真是不多了。雖然人們經(jīng)常說傳統(tǒng)一定要守住，但如果真覺得守住傳統(tǒng)很有必要，那要先努力才行?！北е@種想法的堀池先生說，作為一名匠人，一定要不斷制作新的東西。于是他在煤和膠中添加顏料，自己研發(fā)帶有色彩的墨，包括金色墨和銀色墨在內(nèi)，現(xiàn)在已經(jīng)有四十種彩色墨了。用了這樣的墨，就能畫出彩色的水墨畫。另外，他還制作了加入柏木和白檀的帶有香味的墨?！拔乙苍谄疵δ亍！避コ叵壬贿呌媚鳟嫞贿呄蛭覀冎v述關于色彩的小趣事。

“當能夠分辨出色彩的好壞后，就會回到黑色的世界。不斷使用彩色，反而能夠加強對黑色的理解，使用黑色的技巧也會越來越高。以前的人能夠明白黑與白的微妙變化，而現(xiàn)在的日本已經(jīng)沒有多少人懂了。我認識一位書法家，她的丈夫在日本航空公司工作，因此她也經(jīng)常出國，并且在海外從事書法教學工作。她曾問我：‘你知道全世界最懂黑色，最明白墨色變化的是哪個國家的人嗎？’我以為會是具有墨文化的中國或韓國，沒想到答案卻是北歐。因為北歐的春夏很短，冬季黑夜漫長，因此人們很早就開始企盼春天的到來，白天會常常盯著云層看。云中有白有黑，有各種顏色，極晝時的天空也是如此。所以北歐人能夠很快領悟墨色微妙的漸變。就算是黑色，也有很多不同種類，如果分辨不出，也就不會懂得墨的好壞?！?/p>

松煙是有顏色的。雖然油煙是漆黑的，但木材在燃燒時不僅產(chǎn)生煤，還會混入一些不純物質(zhì)。但正因如此才會產(chǎn)生微妙的色調(diào)變化，這便是墨的美妙之處。數(shù)碼照片中的白與黑是由0和1決定的，中間沒有過渡。而在現(xiàn)實世界中看到的灰色，并不是白與黑的延長，而是由完全不同的物質(zhì)形成的灰。工業(yè)用炭與松煙煤的區(qū)別也是這樣。堀池先生說，這就是他不辭辛勞制作松煙的意義所在。

“如果既能分出墨的好壞與成色，又具備甄選硯臺與和紙的眼光，就可以明白書法與茶道相似，它們都包含絕妙的趣味。但現(xiàn)在能夠享受這種樂趣和美感的人很少了。因為沒有繼承人，所以我無疑是最后一個制作松煙墨的人。古代從中國傳承至今的東西，在這里斷掉真的很可惜?；蛟S我死后的五十年到一百年，人類原始的感官感受會被重新審視，能夠體會到松煙墨之美的時代也許還會到來。要想留住傳統(tǒng)文化，首先使用傳統(tǒng)文化的人一定要努力。使用的人一定要先懂得用具的好壞。如果不能，好的東西是傳不下去的。”