致命的危險關(guān)系

“只有明白苦痛的人才能體會到孤獨。 ”這是電影《漂流欲室》完成拍攝后在“觀眾見面會”上金基德導(dǎo)演曾說過的一句話。似乎是為了證明它，金基德才導(dǎo)演了將釣鉤插進子宮和喉管那慘不忍睹的一幕，并以此為切入點拍攝了整部影片。這種感覺，無論是當年初看還是現(xiàn)在已觀覽過數(shù)次，印象都不禁相同。

眾所周知， 《漂流欲室》自2000年4月22日上映以來，如一石激起千層浪，各方面都對它頗有微詞。比如片中殘害女性的描寫，或是其松散的故事架構(gòu)，又或者是它缺乏說服力的前后邏輯和淺薄幼稚的象征意象等。幾乎從《藍色大門》開始，人們對金基德作品的評判就從未停止過，而這種負面論調(diào)也幾乎千篇一律，不外乎以上列舉的幾種（這種文字討伐最終在2002年《海岸線》上映時達到高潮，甚至連一向看好金基德的部分評論家，也因這部影片開始與之背道而馳） 。

筆者并非想要通過這篇文章來表明自己擁護該片的立場。只是想說，在我們想像中的、對金基德電影投贊成票或反對票的曠日持久的批評討論角逐中，其實這一爭論本身并沒有什么大進展，或者說那些評論不過只是在原地兀自打轉(zhuǎn)而已。究其原因，恐怕是因為長久以來我們一直只是將金基德定位于一個“不良青年”（或是“邪惡導(dǎo)演”）。除此之外，再無貌似重大“發(fā)現(xiàn)”般的言論面世。即使并非有意，我們在不經(jīng)意間已經(jīng)陷入了評論和創(chuàng)作“近親相奸”的危險境地。這或者可以說，所謂“不良青年金基德”和他拍攝的“不良電影”正是由這種危險關(guān)系而誕生的一種妄想？

金基德曾在一次訪談中說道：“誤解是受虐，理解是施虐?！闭缢裕覀円驌臒o法準確捕捉金基德的電影信息，而時常陷入自我苦惱的深淵（受虐）；同時，又因我們過分“看重”其電影中的某些特定關(guān)系描寫（并將之視作大問題），而將所有責任歸咎于導(dǎo)演（施虐）。但頗具諷刺意味的是，在這一過程中，甚至連金基德的批判者們也在不知不覺中（頭腦中還構(gòu)想著“不良”金基德），掉進了所謂“作家主義（作者電影）的陷阱”。

論爭不斷卻并不見有多大說服力?；蛘f都只是些表象上的嘩然。無論是援引哪種理論和證據(jù)，結(jié)果竟殊途同歸。說服力不需要論爭，只需可以大肆宣傳的媒質(zhì)而已。