許多藝術(shù)家都居住在這個(gè)社區(qū)，包括來(lái)自博洛尼亞著名的漢尼拔·卡拉奇（Annibale Carracci），當(dāng)時(shí)的重要畫家和新巴洛克風(fēng)格的開山鼻祖。在他于1609年7月去世之前，卡拉奇顯然有理由遇到男孩喬凡尼·洛倫佐，考察他最早的對(duì)于雕塑的嘗試。喬凡尼·洛倫佐，這位偉大的漢尼拔有可能說(shuō)過(guò)，“在小小的年紀(jì)已經(jīng)達(dá)到了跟他自己同樣的高度，這是其他人只有在老年時(shí)才能自詡達(dá)到的。”

到了1611年1月，彼得羅為圣母大殿制作的不朽浮雕《圣母升天》（The Assumption），揭幕后贏得了來(lái)自四面八方熱烈的喝彩。因?yàn)樽屬Y助人和大眾都滿意，他接下來(lái)被鮑格才家族委任去制作另一幅尺碼和復(fù)雜度相同的浮雕，《教皇克雷芒八世的加冕禮》（The Coronation of Pope Clement VIII），且同樣是為圣保羅教堂。為了更方便，彼得羅把家遷移得離他的工作場(chǎng)地更近了一些，1614年10月，在教堂的街對(duì)面從教堂教士們的手里獲得一塊土地，在其上建造了一個(gè)家（地圖2）。幾年之后，1625年，這些教士又承諾要給予彼得羅和他的家族后代在教堂內(nèi)部獲得一塊穹形墓穴的特權(quán)。地面一塊簡(jiǎn)單的白色大理石板仍標(biāo)記著它在圣餐欄桿附近主祭臺(tái)的右邊的位置（地圖3）。彼得羅和喬凡尼·洛倫佐都葬在那里，盡管他們身體殘骸的遺跡都難以辨認(rèn)，已經(jīng)消失很久了。

彼得羅的房子〔在今天的利比里亞街（Via della Liberiana），24號(hào)與圣母殿大道（Via di Santa Maria Maggiore）的拐角處，直到1630年初都一直是貝尼尼家的住址〕。但在彼得羅于1629年8月去世后，1634年11月前的某個(gè)時(shí)間，新的家庭首領(lǐng)喬凡尼·洛倫佐把家和他的工作室遷到了離他的工作場(chǎng)地圣彼得教堂更近的地方。

貝尼尼在圣彼得教堂附近的新房子坐落在當(dāng)時(shí)被叫作圣瑪爾塔（Santa Marta）的一個(gè)居民社區(qū)，這里就位于大教堂后殿的后面，名字來(lái)自一座此地的教堂（地圖3），現(xiàn)在已經(jīng)跟其他民宅一起被夷平很久了。貝尼尼一家在那里一直住到1643年，這時(shí)，這個(gè)到此時(shí)已經(jīng)富有起來(lái)的家庭住進(jìn)了一棟在1641年12月購(gòu)買的、又歷經(jīng)兩年翻新的、更加寬敞的房子。這座新房子后來(lái)在所購(gòu)買的地產(chǎn)上向四周進(jìn)行了擴(kuò)建，處在一條名字賦有詩(shī)意的街道上，梅賽德街（Via della Mercede），又名“贖身街”，附近從前是梅賽德會(huì)的成員們（the Mercedarians）賦有中世紀(jì)虔誠(chéng)氣息的社區(qū)（該會(huì)的使命是在穆斯林的地盤上贖回基督教人質(zhì)）。

離上流社會(huì)所在的西班牙廣場(chǎng)（Piazza di Spagna）不遠(yuǎn)，這棟新房子今天仍矗立在梅賽德街11號(hào)一個(gè)現(xiàn)在的地址上，屬圣安德列-夫拉特（Sant’Andrea alle Fratte）區(qū)，〔也就是斯科特斯的圣安德魯街（St. Andrew at the Thickets）〕，這也是科隆納區(qū)（the Rione Colonna）較大的行政區(qū)（地圖4）。因?yàn)椴粸樗脑颍ɑ蛟S只是歷史上的一個(gè)偶然），這個(gè)社區(qū)受到藝術(shù)家的青睞：在前現(xiàn)代時(shí)期，同一個(gè)行業(yè)的成員似乎傾向于扎堆到一起，在相同的社區(qū)居住和工作。但是，在當(dāng)時(shí)，貝尼尼擁有了除彼得羅·達(dá)·科爾托納（Pietro da Cortona）之外，在羅馬唯一擁有如此大而顯貴（盡管不是貴族）房子的藝術(shù)家的殊榮。這里一直是貝尼尼的家，直到他在1680年11月去世，而這里直到19世紀(jì)早期也一直是他繼承人的家，這時(shí)候他的后代們遷到了現(xiàn)在幾乎被遺忘的科爾索大道（the Via del Corso）的“貝尼尼宮” 〔今天波爾哥尼奧納大街（Via Borgognona） 和法拉蒂納大街（Via Frattina）之間的151號(hào)〕。