但是，貝尼尼為厄本所擔(dān)任的最宏偉項(xiàng)目是室內(nèi)性的，實(shí)際上，就是圣彼得大教堂的核心部分：主祭壇（彼得的墳?zāi)梗┥厦娴拇笕A蓋以及支撐圓屋頂?shù)?根主要墩柱上的裝飾。四柱工程構(gòu)成了藝術(shù)家生涯中的第一部巨型雕塑，上面雕的是大驚失色但仍不失雄偉的圣朗吉努斯，傳說中用長矛刺穿被釘在十字架上的基督，但在這個過程中皈依了基督教的百夫長。而從厄本登基教皇職位伊始，還有另一個不朽的項(xiàng)目也叫教皇由衷青睞：圣彼得大教堂正面非常重要的儀式性和觀賞性建筑祝福門廊上的繪畫，在從門廊延伸出來的平臺上，新當(dāng)選的教皇進(jìn)行了第一次祝福（以后仍要進(jìn)行），“面向全城和全世界。”這樣一個開闊、顯著的公共空間，在理想中理應(yīng)布滿宏大、繁復(fù)的以圖案講述各種場景故事的壁畫。前幾任教皇都逃避了這項(xiàng)任務(wù)。厄本最后決定要徹底完成這項(xiàng)工作，在此之前，從教皇朱利斯二世到貝尼尼熱愛的米開朗基羅，一直都在創(chuàng)制宏大如史詩般的壁畫，以跟西斯庭教堂的壁畫接序起來。

所以厄本命令貝尼尼將節(jié)省下的時(shí)間全部致力于熟練掌握繪畫技術(shù)。貝尼尼遵從了。很可能他在童年時(shí)已經(jīng)從父親（早年曾是一位畫家）那里接受了繪畫訓(xùn)練，這位藝術(shù)家曾經(jīng)口出狂言說：“他真該成為一名畫家而非雕塑家，因?yàn)樗麆?chuàng)作起繪畫來稀松平常?！备兄x這種“稀松平常”，據(jù)多梅尼科和巴爾迪努西兩個人所言，貝尼尼在一生當(dāng)中至少創(chuàng)作出150幅繪畫（據(jù)我們所知都是畫在帆布上的油畫）。不幸的是，這些創(chuàng)作只有其中的一小部分—不超過40幅作品—保存到今天并能夠確定是貝尼尼的親手作品，它們幾乎全部是小幅畫作，由單獨(dú)一張?zhí)貙懭四樈M成，黑色背景上完全是空的。這些畫作采取一種散漫但嫻熟的、賦有表現(xiàn)力的畫法，在一塊尺幅有限的模糊畫板上呈現(xiàn)出鮮明的明暗對比關(guān)系，據(jù)說，這些特點(diǎn)與貝尼尼的同時(shí)代西班牙畫家迭戈·維拉斯蓋茲（Diego Velazquez）的風(fēng)格有著相同之處。

盡管進(jìn)行過數(shù)不清的小幅帆布油畫創(chuàng)作，貝尼尼作為其自詡為不朽的壁畫創(chuàng)作者卻叫厄本失望了。多梅尼科宣稱，祝福門廊項(xiàng)目以一個近乎致命的缺陷而告終，叫貝尼尼遭受了打擊。但是，并沒有跡象表明他曾為這項(xiàng)工作做過準(zhǔn)備，或在健康復(fù)原后曾返回其中：在有記載的文件中，并沒有保留下來的預(yù)先畫稿或相關(guān)資料。這些繪畫，如巴爾迪努西所觀察發(fā)現(xiàn)，對于畫家本人只不過是消遣。即使是偉大的貝尼尼也有其局限，而繪制大幅作品是其中最明顯的。他一度抱怨王公們強(qiáng)迫下屬執(zhí)行并非他們的“天才和經(jīng)驗(yàn)”最適合的任務(wù)。這種抱怨尤其指向厄本教皇要求貝尼尼為羅馬建造新的防御工事命令（就像多才多藝的米開朗基羅為佛羅倫薩所做的）。但是貝尼尼仍然記得被武斷地強(qiáng)迫涉入大幅壁畫繪制領(lǐng)域的冒險(xiǎn)教訓(xùn)。至于厄本關(guān)于軍事防御工事的要求，只是貝尼尼幾乎沒有機(jī)會向教皇說“不”的案例之一。