盡管如此，貝尼尼很高興去瀏覽繪畫(huà)作品并被證明是一個(gè)偉大的鑒賞家。在《桑特魯日記》（Chantelou’s Diary）中，我們發(fā)現(xiàn)我們的藝術(shù)家把大部分空余時(shí)間都用來(lái)鑒賞繪畫(huà)作品，進(jìn)行推心置腹的討論，以博學(xué)的歷史方面的眼光和技術(shù)上的眼光來(lái)鑒賞和甄別，評(píng)論其風(fēng)格和歸屬問(wèn)題。奇怪的是，盡管貝尼尼深愛(ài)著其他畫(huà)家諸如喬托·雷尼、漢尼拔·卡拉奇的作品，他卻從未提及他自己購(gòu)買的任何一幅畫(huà)作來(lái)源，也從來(lái)沒(méi)有評(píng)論過(guò)任何一幅他自己收藏的作品（創(chuàng)作者為其他藝術(shù)家的）。然而我們知道他真的獲得了藝術(shù)（懂得藝術(shù)），無(wú)論是通過(guò)購(gòu)買還是天賦。1681年，貝尼尼去世時(shí)匯編出其財(cái)產(chǎn)的清單目錄，羅列出大約130件藝術(shù)作品，既有雕塑也有繪畫(huà)，包括各種尺碼和品質(zhì)的。清單詳細(xì)寫(xiě)出，按照貝尼尼的兒子對(duì)清單作者所言，其中有幾幅繪畫(huà)是貝尼尼本人創(chuàng)作的。但不幸的是，所有其他作品都未標(biāo)注來(lái)源且只做了非常潦草的表述。貝尼尼家族成員以及他一生中的著名主顧厄本教皇、西皮恩·鮑格才以及弗朗西斯科·德·艾斯特等人的畫(huà)像，其中即使不是全部，也是絕大多數(shù)，被確認(rèn)出自貝尼尼之手。其中許多雕塑也是貝尼尼的作品，有些尚未完成。有幾件可以簡(jiǎn)單地識(shí)別出來(lái)：貝尼尼的《時(shí)間揭示真理》（Truth Revealed by Time）、《被孩子們嘲弄的法翁》（Faun Teased by Children）的陶土模型和他父親合作的一件大理石作品（現(xiàn)收藏于紐約的大都會(huì)博物館）。還有一些雕塑可能代表古代題材，比如羅馬帝王的肖像，但是對(duì)這些我們只能憑借自己去猜測(cè)了。

我們可以保守地估測(cè)，在貝尼尼所擁有的繪畫(huà)作品當(dāng)中，有大約50幅一定出自其他藝術(shù)家之手。其中有些已經(jīng)被財(cái)產(chǎn)清單所證實(shí)，比如標(biāo)記著“出自高手”“出自頂級(jí)高手”，暗示出“手”并非貝尼尼的。還有其他作品所代表的創(chuàng)作類型似乎也超出了貝尼尼作為一個(gè)畫(huà)家的興趣和能力之外，比如，風(fēng)景，靜物以及有著繁多人物的動(dòng)態(tài)敘述場(chǎng)景和細(xì)節(jié)豐富背景的大幅畫(huà)作，比如他所收藏的描述異教徒加拉太亞和拉托那的秘密的畫(huà)作。還有一幅《狄安娜沐浴》（Diana at Her Bath），屬于粗俗肉欲的異教色彩情景，因?yàn)槠渲袑?duì)于女性肉體的袒露而遭到羅馬傳教士（如貝尼尼的耶穌會(huì)友人吉安·保羅·奧利瓦）的極大譴責(zé)。這件作品也標(biāo)記著“高手”，但是究竟出自何人呢？只有一件作品可以找出可靠的歸屬：清單上羅列出一組背景上有細(xì)節(jié)的畫(huà)作，為4幅，十有八九是受貝尼尼委任創(chuàng)作的《四季》（Four Seasons），大約于1655年出自加斯帕德·杜蓋特（Gaspard Dughet）之手。這位今天已湮沒(méi)無(wú)聞的藝術(shù)家，通過(guò)接受大師本人的任命而獲得了突出的榮譽(yù)，他在當(dāng)時(shí)是一位極受歡迎的風(fēng)景畫(huà)家，還是尼古拉斯·普桑的姐夫。這4幅畫(huà)被保存下來(lái)，今天被收藏于法國(guó)波爾多美術(shù)博物館。除此之外，我們就沒(méi)有線索找到其他風(fēng)景畫(huà)的創(chuàng)作者了，還有許多出于虔誠(chéng)的繪畫(huà)，幾幅表達(dá)動(dòng)物王國(guó)和水果籃子的作品以及一幅取名《擠滿與大師交談的人們的房間》（Room Full of People in Conversation with Their Master）的畫(huà)作，都裝點(diǎn)在貝尼尼房屋的墻壁上。難道貝尼尼的兒子們甚至都未曾下功夫了解一下這些有價(jià)值的信息并予以傳遞？難道他們對(duì)藝術(shù)就如此缺乏興趣？