貝尼尼在圣彼得大教堂其他主要的附屬工程的完成，也同樣標(biāo)記著這種毀譽(yù)參半的情形（由厄本八世在1628年委任、但到了1640年才完成）：這就是中殿的十字路口處4根起支撐作用的柱墩上的裝飾，也就是，廣闊的圓屋頂正下方直接圍攏著主祭臺最醒目的空間。那些建筑業(yè)上的提坦巨神即使赤條條的也一樣八面威風(fēng)，對于我們來說未經(jīng)裝飾的質(zhì)樸，對于巴洛克的眼睛而言，其光禿禿的外表卻是強(qiáng)烈地需要裝飾的，大量的裝飾。這個項(xiàng)目的另一個目標(biāo)是為由圣彼得大教堂監(jiān)管的最珍貴的遺骸設(shè)計出最合適的高尚存放裝置。其中的3個都與《耶穌受難記》（Passion of Christ）有關(guān)。 貝尼尼擔(dān)任這個耗資巨大的、長期的、多層次項(xiàng)目的主管人，包括許多藝術(shù)家和工匠都要在其中勞動。但是，最后，最惹人注目的美麗元素還是表現(xiàn)為（今天也仍舊如此）貝尼尼本人那大膽、異常而又優(yōu)雅大方的《圣朗基努斯》（Saint Longinus）的雕塑，歷時10年完成。毫不奇怪，在貝尼尼跟卷入雕刻其他3座巨型雕像的雕塑師之間存在著相當(dāng)?shù)木o張和相互揭短的關(guān)系，這些雕像圍繞著主祭臺彼此靠得如此之近，勢必就要陷入不可避免的競爭。

其中的一個藝術(shù)家為弗朗索瓦·迪凱努瓦（Francois Duquesnoy），生于弗蘭德斯，在當(dāng)時被認(rèn)為作為一個雕塑家名望僅次于貝尼尼。如果他不是年輕時就去世了（1643年），迪凱努瓦無疑會在后來的歲月里對貝尼尼引領(lǐng)羅馬雕塑家的頭銜提出嚴(yán)重的挑戰(zhàn)。當(dāng)時廣為傳播卻失真的流言，揚(yáng)言貝尼尼采取了違規(guī)的行為去破壞這位強(qiáng)有力競爭對象的成就。指控之一涉及貝尼尼調(diào)換了圓屋頂下4座雕塑的排放，以至于讓光線主要照射到他自己的作品上，而讓迪凱努瓦雕工精細(xì)的作品《圣安德魯》（St.Andrew）處于不利的位置—這件事不僅見于藝術(shù)傳記作家焦萬·彼得羅·貝羅里（Giovan Pietro Bellori）和詹巴蒂斯塔·巴塞利（Giambattista Passeri）的記載，還出現(xiàn)在英國旅行者約翰·伊芙琳（John Evelyn）的著名日記當(dāng)中，他在1644年到訪過羅馬：“據(jù)說當(dāng)這個了不起的雕塑家看到他的雕像被總設(shè)計師貝尼尼放到了一個光線不利的地方，他就變瘋死去了。貝尼尼這樣做是因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)自己被這個藝術(shù)家超過了?！绷硪粋€17世紀(jì)走訪過羅馬的藝術(shù)家編年史作者，德國人阿粵西姆·馮·桑德拉特（Joachim von Sandrart）告訴我們，迪凱努瓦還相信貝尼尼拖延向他的工作地點(diǎn)交付大理石材料，是為了破壞最終成功地完成作品。盡管二者都無法證實(shí)，這些指控值得關(guān)注是因?yàn)樗鼈冋f明了當(dāng)時的你是多么樂意把貝尼尼看成最壞的。這只是出于嫉妒嗎，還是一些貝尼尼對承辦事務(wù)管理方式上的問題被添油加醋地流傳開了？