貝尼尼在圣彼得大教堂其他主要的附屬工程的完成，也同樣標記著這種毀譽參半的情形（由厄本八世在1628年委任、但到了1640年才完成）：這就是中殿的十字路口處4根起支撐作用的柱墩上的裝飾，也就是，廣闊的圓屋頂正下方直接圍攏著主祭臺最醒目的空間。那些建筑業(yè)上的提坦巨神即使赤條條的也一樣八面威風，對于我們來說未經裝飾的質樸，對于巴洛克的眼睛而言，其光禿禿的外表卻是強烈地需要裝飾的，大量的裝飾。這個項目的另一個目標是為由圣彼得大教堂監(jiān)管的最珍貴的遺骸設計出最合適的高尚存放裝置。其中的3個都與《耶穌受難記》（Passion of Christ）有關。 貝尼尼擔任這個耗資巨大的、長期的、多層次項目的主管人，包括許多藝術家和工匠都要在其中勞動。但是，最后，最惹人注目的美麗元素還是表現為（今天也仍舊如此）貝尼尼本人那大膽、異常而又優(yōu)雅大方的《圣朗基努斯》（Saint Longinus）的雕塑，歷時10年完成。毫不奇怪，在貝尼尼跟卷入雕刻其他3座巨型雕像的雕塑師之間存在著相當的緊張和相互揭短的關系，這些雕像圍繞著主祭臺彼此靠得如此之近，勢必就要陷入不可避免的競爭。

其中的一個藝術家為弗朗索瓦·迪凱努瓦（Francois Duquesnoy），生于弗蘭德斯，在當時被認為作為一個雕塑家名望僅次于貝尼尼。如果他不是年輕時就去世了（1643年），迪凱努瓦無疑會在后來的歲月里對貝尼尼引領羅馬雕塑家的頭銜提出嚴重的挑戰(zhàn)。當時廣為傳播卻失真的流言，揚言貝尼尼采取了違規(guī)的行為去破壞這位強有力競爭對象的成就。指控之一涉及貝尼尼調換了圓屋頂下4座雕塑的排放，以至于讓光線主要照射到他自己的作品上，而讓迪凱努瓦雕工精細的作品《圣安德魯》（St.Andrew）處于不利的位置—這件事不僅見于藝術傳記作家焦萬·彼得羅·貝羅里（Giovan Pietro Bellori）和詹巴蒂斯塔·巴塞利（Giambattista Passeri）的記載，還出現在英國旅行者約翰·伊芙琳（John Evelyn）的著名日記當中，他在1644年到訪過羅馬：“據說當這個了不起的雕塑家看到他的雕像被總設計師貝尼尼放到了一個光線不利的地方，他就變瘋死去了。貝尼尼這樣做是因為發(fā)現自己被這個藝術家超過了?！绷硪粋€17世紀走訪過羅馬的藝術家編年史作者，德國人阿粵西姆·馮·桑德拉特（Joachim von Sandrart）告訴我們，迪凱努瓦還相信貝尼尼拖延向他的工作地點交付大理石材料，是為了破壞最終成功地完成作品。盡管二者都無法證實，這些指控值得關注是因為它們說明了當時的你是多么樂意把貝尼尼看成最壞的。這只是出于嫉妒嗎，還是一些貝尼尼對承辦事務管理方式上的問題被添油加醋地流傳開了？