在貝尼尼跟另外一個(gè)參與四柱項(xiàng)目的雕塑家之間也存在著緊張的對(duì)立，此人就是安德里亞·鮑爾濟(jì)（Andrea Bolgi）。鮑爾濟(jì)時(shí)年24歲，是貝尼尼的門(mén)徒之一—實(shí)際上，也是一度在朱利亞諾·菲內(nèi)利（Giuliano Finelli）失寵之后最后寵愛(ài)的一個(gè)。鮑爾濟(jì)沉重而笨拙的《圣海倫納》（St.Helena）毫無(wú)疑問(wèn)為4副裝飾圣彼得大教堂支柱的巨型雕塑中最不成功的作品。在一份描述貝尼尼在對(duì)圣彼得大教堂項(xiàng)目把握性上所面臨的挑戰(zhàn)的文件中，圓滑地暗示了與鮑爾濟(jì)之間的緊張關(guān)系，這份文件很可能是貝尼尼本人的口述，存放在巴黎國(guó)家博物館的貝尼尼家族資料當(dāng)中。這份文件中聲稱(chēng)，貝尼尼已經(jīng)慷慨地給了鮑爾濟(jì)這份訂貨，又協(xié)助他進(jìn)行了設(shè)計(jì)，但是最后大師還是悲痛地被這個(gè)忘恩負(fù)義的學(xué)生給“欺騙”了（盡管如此，貝尼尼還是在房間里直到死去都一直擺放著一幅著了色的鮑爾濟(jì)的雕像，很可能是貝尼尼本人雕刻的）。多美尼科和巴爾迪努奇在他們的傳記中，都對(duì)這個(gè)問(wèn)題保持沉默，不像談到柱子裝飾工程中與貝尼尼一起工作的第四位藝術(shù)家，弗朗西斯科·莫基（Francesco Mochi），他的《圣維羅妮卡》（Saint Veronica）即使不是完全成功的，也表現(xiàn)出了一種戲劇性的動(dòng)態(tài)。莫基描述了慈悲的女人維羅妮卡在發(fā)現(xiàn)了耶穌面孔奇跡般的現(xiàn)形后，屏住呼吸沖向前去目瞪口呆的狀態(tài)，她的救世主把這面孔印到了她的面紗上。

檢查被稱(chēng)作貝尼尼的學(xué)生和門(mén)徒的名單，年歲長(zhǎng)得多、閱歷豐富的雕塑家莫基實(shí)際上不屬于其中任何一個(gè)名單—但無(wú)論多美尼科還是巴爾迪努奇都把莫基這個(gè)名字挑選進(jìn)那些可恥地對(duì)貝尼尼缺乏愛(ài)戴的人當(dāng)中。據(jù)說(shuō)，莫基“在許多場(chǎng)合都表現(xiàn)得對(duì)導(dǎo)師最為忘恩負(fù)義”。我們對(duì)這次沖突的詳細(xì)情形無(wú)從得知，但是在教皇亞歷山大七世于1658年6月22日一條私人日記中對(duì)此有一個(gè)打趣的回應(yīng)：教皇說(shuō)，提給他的建議大意是，把莫基的雕塑作品從圣彼得大教堂運(yùn)送到波波洛城門(mén)（the Porta del Popolo）的任務(wù)不應(yīng)該交給貝尼尼，因?yàn)槟菢涌峙逻@些作品有可能在途中遭受某種“意外事件”。無(wú)論如何，對(duì)莫基而言，這確實(shí)是曾經(jīng)給過(guò)貝尼尼最聰明的令其難堪的反駁，可能是我們的藝術(shù)家平生從未受到過(guò)的。當(dāng)莫基一陣風(fēng)般的《維羅妮卡》雕塑落成，尖刻的貝尼尼問(wèn)起這個(gè)雕塑家關(guān)于這股從四面都包圍過(guò)來(lái)的風(fēng)的來(lái)源，這股風(fēng)吹向這個(gè)激動(dòng)的女人和她抓住展示印有基督的面紗?！耙?yàn)?，是從你在圓屋頂上造成的大裂縫里吹過(guò)來(lái)的?！睓C(jī)智的莫基諷刺道，這確實(shí)在貝尼尼最感不堪一擊的地方傷害到了他。這將把我們帶到在貝尼尼完成他的圣彼得大教堂四柱工程之后在羅馬引起巨大爭(zhēng)議的故事。這是他職業(yè)生涯中第一次出現(xiàn)的重大危機(jī)。